Наследование по завещанию

Произведение можно классифицировать по различным основаниям. Исходя из этого, произведения делятся на произведения науки, литературы и искусства.

Научное произведение - это произведение интеллектуальной деятельности, в котором рассматриваются оригинальные научные мысли, ранее неизвестные процессы современной жизни.

Научными произведениями являются научно-техническая документация, описание научно-исследовательской работы, конструкторская, технологическая, строительная документация, различные научные брошюры, журналы и т.д.

Научные произведения отличаются от произведений художественной литературы и искусства. Это различие отметил Э.П. Гаврилов: «...работу автора над формой произведения науки можно оторвать от работы над содержанием, в то время как при создании произведений литературы и искусства этого сделать нельзя. Иными словами, у произведения науки содержание (научный результат) имеет свое собственное существование, независимо от формы произведения, в котором оно воплощено». По утверждению Э.П. Гаврилова, авторское право охраняет в научных произведениях не содержание, а их форму. Охрана формы произведения является вполне достаточной для произведений литературы и искусства, но не всегда достаточна для научных произведений. Именно поэтому в юридической литературе было сделано несколько предложений об охране научных результатов.

О нецелесообразности введения охраны научных результатов выступили в литературе В.А. Дозорцев и И.А. Зенин.

Доводы Э.П. Гаврилова представляются убедительными, поскольку такие произведения не ограничены литературными произведениями научного характера. Например, программа ЭВМ может быть не только литературным произведением, но и научным.

Перечень произведений, которые относятся к научным, целесообразней было бы расширить и отнести к ним теории, гипотезы, открытия, научно-художественные произведения, которые содержат определенные научные результаты, на примере произведений писателя И.А. Ефремова и других писателей фантастов.

Термин "литературные и художественные произведения" охватывает все произведения в области литературы, науки и искусства, каким бы способом и в какой бы форме они ни были выражены, как-то: книги, брошюры и другие письменные произведения; лекции, обращения, проповеди и другие подобного рода произведения; драматические и музыкальнно-драматические произведения; хореографические произведения и пантомимы; музыкальные сочинения с текстом или без текста; кинематографические произведения, к которым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным кинематографии; рисунки, произведения живописи, архитектуры, скульптуры, графики и литографии; фотографические произведения, к которым приравниваются произведения, выраженные способом, аналогичным фотографии; произведения прикладного искусства; иллюстрации, географические карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии, архитектуре или наукам.

Литературное произведение - это продукт художественно-литературного творчества, выраженный в определенной форме.

К литературным произведениям относятся произведения в области литературы. Это не только рассказы, повести, романы, сказки, но и дневники, частные письма, лекции, доклады и т.д.

Актуальное значение имеет охрана авторского посвящения, которое может быть выражено, например, в стихотворной форме и представлять собой отдельное произведение. Посвящение произведения кому-либо, имеющее творческий характер, будет являться объектом авторского права.

Герои произведений могут быть вымышленными, но могут быть и прототипами.

Как и при посвящении, так и при использовании в произведении чужого образа необходимо получить согласие того, кому посвящается произведение и чей образ используется автором.

Заслуживает внимания вопрос охраны названия произведения как в литературной среде, так и на телевидении, в рекламе и т.д.

Согласно пункту 7 ст. 1259 ГК РФ часть произведения (включая его название), персонаж произведения, являясь продуктом духовного творчества, может использоваться самостоятельно и быть объектом авторского права.

Среди объектов авторского права выделены произведения искусства к которым относят драматические и музыкально драматические, сценарные, хореографические, музыкальные, аудио, визуальные, фотографические произведения, произведения живописи, архитектуры, скульптуры, декоративно-прикладного и сценографического искусства и др.

В части четвертой ГК РФ не перечислены виды музыкальных произведений. Музыкальные произведения часто непосредственно связаны с литературными произведениями. К примеру в ст. 2 Конвенции об охране интересов производителей фонограмм от незаконного воспроизводства их фонограмм (Женева, 29.10.71 г.) говорится, что «государство - участник обязуется охранять интересы производителей фонограмм, являющихся гражданами других государств - участников, от производства копий фонограмм без согласия производителя и от ввоза таких копий всякий раз, когда упомянутые производство или ввоз осуществляются с целью их распространения среди публики, а также от распространения этих копий среди публики.»

Многие композиторы пишут музыку на слова поэтов, произведения которых охраняются авторским правом либо произведения которых перешли в общественное достояние. Мелодия и стихотворение могут звучать самостоятельно, при этом каждый автор будет обладать либо авторским правом на свое произведение, либо в целом на все музыкальное произведение (песня, мюзикл и др.).

Согласно пункту 1 ст. 1263 ГК РФ к аудиовизуальным произведениям относятся произведения, состоящие из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения звуком), предназначенные для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств. Аудиовизуальные произ-ведения включают кинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации.

Аудиовизуальное произведение состоит из нескольких частей. Так, кинофильм не может существовать без работы сценариста, декоратора, оператора, художника по костюмам и др. Каждая часть имеет авторско-правовую охрану и может быть самостоятельно использована, так как согласно пункту 5 ст. 1263 ГК РФ авторы произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение, пользуются авторским правом каждый на свое произведение. Эти авторы вправе требовать выплаты компенсации и запрещения использовать их произведения в фильме. Но реально запретить использовать произведение могут только авторы, чьи работы вошли составной частью в киноленту. Вычленить же, например, из киноленты работу оператора-постановщика, художника-постановщика невозможно, так как их произведения не могут использоваться самостоятельно.

В отличие от других аудиовизуальные произведения должны пройти обязательную государственную регистрацию в реестре.

Такие произведения, как живопись, скульптура, тесно связаны теми материальными носителями, на которых они изображены. Поэтому такие произведения характерны именно тем, что они неповторимы. После продажи такого произведения художник может оказаться в незащищенном положении. Право следования (ст. 1293 ГК РФ) предусмотренное законодательством многих стран, гарантирует получение автором вознаграждения при продаже произведений изобразительного искусства через аукционы, художественные салоны, галереи и др. Автору должно быть выплачено вознаграждение в процентном отношении от продажной цены. Однако при продаже таких произведений из одной частной коллекции в другую художник может не только не получить вознаграждение, но и не узнать о перепродаже своего шедевра.

В настоящее время возрастает интерес к фотографическим произведениям. Фотографии бывают художественными и научно-техническими. Художественные фотографии относятся к произведениям искусства. Фотографии, сделанные в области математики, географии, рентгеновские снимки по своим особенностям близки к научным произведениям.

Авторское право на фотографию не связано с правом собственности на материальный объект, в котором произведение выражено. Передача права собственности на материальный объект не влечет передачи авторских прав. Показателен в этом плане следующий случай. Талантливый фотограф сделал несколько снимков своей знакомой балерины и подарил ей их. Через какое-то время журналист одного из изданий, писавший статью о балерине, попросил предоставить ему эти снимки, что балерина с радостью и сделала. Фотограф, увидев на страницах журнала свои фотографии, да еще и без указания имени автора, поспешил защитить свои права. Свои права фотохудожники используют не только для получения гонораров, но и для защиты и неправомерного использования. Так, например, кубинский фотограф Альберто Корда, сделавший в 1960 г. знаменитую фотографию Че Гевары и всегда разрешавший использовать ее бесплатно, именно на основании своих авторских прав выиграл иск у производителей водки «Smirnoff» и запретил использовать фотопортрет для рекламы алкоголя Архитектурные произведения в науке авторского права принято относить к «нетипичным» объектам авторского права (ст. 1294 ГК РФ). Архитектурные произведения существуют в виде архитектурного проектно-архитектурного решения, архитектурного объекта

Согласно Федеральному закону «Об архитектурной деятельности в Российской Федерации» архитектурный проект -- это архитектурная часть документации для строительства и градостроительной документации. К архитектурным объектам относится внешний и внутренний облик зданий, сооружений и т.д. Архитектурное решение -- это авторский замысел архитектурного объекта.

По желанию правообладателя она может быть зарегистрирована в Роспатенте.

Научные произведения отличаются от произведений художественной литературы и искусства. Это различие отметил Э.П. Гаврилов: «...работу автора над формой произведения науки можно оторвать от работы над содержанием, в то время как при создании произведений литературы и искусства этого сделать нельзя. Иными словами, у произведения науки содержание (научный результат) имеет свое собственное существование, не зависимое от формы произведения, в котором оно воплощено».

С развитием новых технологий развиваются такие объекты авторского права, как мультимедийные произведения, которые имеют признаки литературного, научного, аудиовизуального произведения.

Следующее деление произведений -- по степени самостоятельности. Самостоятельные произведения принято именовать «оригинальными». Это такие произведения, которые автор или обладатель авторских прав может использовать по своему желанию. К ним относятся все вышеперечисленные произведения.

К производным (неоригинальным) произведениям относятся, например, переводы (п. 1 ст. 1260 ГК РФ). Производные произведения представляют собой переработку другого произведения (ч. 1 п. 2 ст. 1259 ГК РФ). Причем охрана неоригинальных произведений не должна нарушать прав на оригинальное произведение. Такие произведения являются основой оригинальных произведений.

Согласно Бернской конвенции переводы пользуются охраной наравне с оригинальными произведениями без ущерба для прав автора оригинального произведения.

Считается, что подстрочный перевод -- это не литературный перевод, а перевод, сделанный слово в слово, который в дальнейшем может быть использован для авторского перевода, т.е. для придания переводу творческого характера. С точки зрения многих авторов, наше законодательство не проводит грани между охраной авторского и подстрочного переводов.

Промежуточным переводом, например, будет перевод, который сделан с оригинального произведения, а затем послуживший вариантом для перевода на третий язык. Так, в случае перевода произведения с русского языка на английский и с английского языка на французский, английский перевод будет промежуточным.

Составные произведения строятся на основе оригинальных и производных произведений (п. 2 ст. 1260 ГК РФ). Составное произведение представляет собой по подбору или расположению материалов результат творческого труда (ч. 2 п. 2 ст. 1259 ГК РФ). Составное произведение включает в себя другие произведения, части произведений, официальные документы, не являющиеся объектами авторского права, произведения, перешедшие в общественное достояние, какими произведениями являются сборники, антологии, энциклопедии, хрестоматии, справочники, базы данных и др.

Но основаниям доступности для общества произведения делятся на обнародованные и необнародованные, имеющие различный режим охраны (п. 3 ст. 1259 ГК РФ).

Обнародованные произведения доступны для всех.

Необнародованное произведение -- это произведение определенной объективной формы, которое с согласия автора не опубликовано, не исполнено публично, не показано и т.д., т.е. не является доступным для публики. Обнародовать или не обнародовать произведение решает сам автор.

Обнародованные и необнародованные произведения российских и иностранных авторов и правообладателей, находящиеся на территории Российской Федерации, охраняются с момента создания произведений.

Произведение будет считаться впервые обнародованным путем опубликования в Российской Федерации согласно пункту 2 ст. 1256 ГК РФ, если в течение 30 дней после даты первого опубликования за пределами Российской Федерации оно было опубликовано на ее территории. Из этого следует, что в России будут охраняться произведения тех авторов-иностранцев, которые впервые опубликовали свои работы в стране, не участвующей в Бернской конвенции и не имеющей двустороннего договора с Россией, но в течение 30 дней после даты первого опубликования в другой стране опубликовали произведения в России.

Таким образом, необнародованные иностранные произведения, находящиеся на территории России в определенной материальной форме, охраняются от противоправных действий по авторскому праву России. Однако охрана неопубликованного произведения может зависеть от территории последующего обнародования.

Если произведение в последующем будет опубликовано в России, то оно будет продолжать охраняться российским авторским правом. Но при опубликовании произведения за рубежом или в стране, которая не связана с Россией международным соглашением, произведение охраняться не будет вследствие истечения срока охраны.

Предоставление на территории Российской Федерации охраны произведению в соответствии с международными договорами Российской Федерации осуществляется в отношении произведений, не перешедших в общественное достояние в стране происхождения произведения вследствие истечения установленного в такой стране срока действия исключительного права на эти произведения и не перешедших в общественное достояние в Российской Федераций « вследствие истечения предусмотренного Гражданским кодексом срока действия исключительного права на них.

При предоставлении охраны произведениям в соответствии с международными договорами Российской Федерации срок действия исключительного права на эти произведения на территории Российской Федерации не может превышать срок действия исключительного права, установленного в стране происхождения произведения (п. 4 ст. 1256 ГК РФ).

Наличие или отсутствие связи с трудовой деятельностью автора -- основание, по которому объекты авторского права подразделяются на служебные и неслужебные произведения.

Служебное произведение - это произведение, созданное в пределах установленных для работника (автора) трудовых обязанностей или в порядке выполнения им служебного задания работодателя (п. 1 ст. 1 295 ГК РФ).

На практике бывает трудно разграничить произведения, созданные автором в рамках выполнения трудовых обязанностей и вне таковых. В связи с этим важно очертить круг обязанностей работника и раскрыть специфику данного ему служебного задания.

В соответствии с нормами трудового права служебные обязанности -- это круг действий, возложенных на работника по трудовому договору, по определенной специальности, квалификации и должности и безусловных для выполнения.

Служебное задание -- это заказ, поручение выполнить трудовую функцию (обязанность), данное работнику.

Следовательно, можно сделать вывод, что произведения, которые созданы в порядке выполнения служебного задания, являются не только результатом деятельности юридического лица, но и его сотрудника-автора, чья творческая деятельность связана трудовым взаимоотношением с этой организацией.

Трудовые отношения не могут регулировать использование служебных произведений, они лишь влияют на объем прав по их использованию. Автору служебного произведения принадлежит авторское право, т.е. личные неимущественные права (право на имя, право на защиту репутации, право на обнародование), а имущественные права принадлежат работодателю, хотя договором между ним и автором может быть предусмотрено иное.

Согласно пункту 2 ст. 1295 ГК РФ исключительное право на служебное произведение принадлежит работодателю, если трудовым или иным договором между работодателем и автором не предусмотрено иное.

Если работодатель в течение трех лет со дня, когда служебное произведение было предоставлено в его распоряжение, не начнет использование этого произведения, не передаст исключительное право на него другому лицу или не сообщит автору о сохранении произведения в тайне, исключительное право на служебное произведение принадлежит автору. В случае, если работодатель начнет использование произведения либо по независящим от него причинам не начал использовать произведение в указанный срок, автор приобретает и сохраняет право на вознаграждение.

Работодатель не может без согласия автора сделать произведение доступным, внести в него изменения и т.д., но автор должен решить вопрос об обнародовании произведения, так как иначе его отказ будет воспринят как нарушение трудовой дисциплины.

Январь, № 1,2008

Классификация объектов авторского права

Авторское законодательство Казахстана охватывает широкий, но не исчерпывающий перечень произведений. Автор Д. Цымбал пытается доказать объективную необходимость пересмотра существующей градации объектов авторского права, а также обозначить грани и особенности юридической конструкции произведения.

Вводные замечания

По мере развития экономических отношений усложняется гражданский оборот. В него вовлекается все большее число новых, неизвестных ранее объектов, в том числе объектов авторского права (охраняемых произведений). В целях обеспечения правового регулирования, адекватного практическим потребностям и в то же время соответствующего требованиям логики, философии, теории права (в сочетании этих начал - залог эффективности, качества правового регулирования) необходимо упорядочение известных объектов, их правильная квалификация, определение в ячейках существующей системы места будущих объектов, не известных нынешней науке. «Перед наукой стоит задача систематизации… ибо научное знание есть знание систематическое» (И.Б. Новицкий) . «Теоретическая систематизация объективных знаний о действительности» - одна из составляющих понятия науки (см. пп. 1 ст. 1 Закона РК от 09.07.2001 г. «О науке»; далее - Закон «О науке»).

Итак, авторское законодательство Казахстана охватывает широкий, но не исчерпывающий перечень произведений. При определении его оснований обнаруживается незавершенность норм права интеллектуальной собственности. Отсюда - основные цели настоящей работы:

1) наметить или же, в крайнем случае, чётче обозначить грани и особенности юридической конструкции произведения, которые в современной литературе упоминаются крайне редко или не рассматриваются вовсе;

2) постараться доказать объективную необходимость пересмотра существующей градации объектов авторского права - обосновать предложения по расширению перечня родовых категорий, увеличив его с трех имеющихся (произведения науки, литературы и искусства) хотя бы до четырех (произведения науки, литературы и искусства, информационно-технические произведения);

3) аргументировать видовую классификацию объектов авторского права, закрепленных в действующем законодательстве.

Большее - перспектива будущих исследований.

Неисчерпывающий перечень творческих результатов закреплен в ст. 7 Закона РК от 10.06.1996 г. «Об авторском праве и смежных правах» (далее - Закон «Об авторском праве») . В пп. 13 п. 1 этой статьи указывается, что объектами авторского права являются также «иные произведения». Здесь необходимо сделать уточнение.

«Производные и составные произведения охраняются авторским правом независимо от того, являются ли объектами авторского права произведения, на которых они основаны или которые они включают» (ч. 2 п. 3 ст. 17

Из цитируемого правила следует и фундаментальных положений теории права интеллектуальной собственности: произведения бывают двух видов - охраняемые (объекты авторского права) и неохраняемые (другие авторские достижения). Это деление обстоятельно обосновано в цивилистической науке. В.Я. Ионас утверждает: «…существуют два вида произведений - творческие и нетворческие. Это означает, что понятие произведения с точки зрения психологии мышления шире, чем понятие «произведение творчества». Произведение творчества - частный случай понятия «произведение» (произведения мысли)» .

Научная идея, гипотеза, концепция или научное открытие являются результатами оригинального мышления. В широком смысле (за рамками юридических категорий) «любое произведение человеческой мысли должно рассматриваться как результат творчества» . Как следствие, отмеченные научные результаты в законодательстве о науке подразумеваются творческими (см. пп. 8 ст. 1 Закона «О науке»). Однако авторским правом они не охраняются и не включаются в список его объектов (см. п. 4 ст. 6 Закона «Об авторском праве»).

Назначение.

Произведение может быть патриотическим (стихотворения В. Маяковского), воспитательным (повести А. Макаренко), информационным (новостная статья в газете), юмористическим (рассказы Е. Петросяна) и т.д. Может быть выполнено «для себя», посвящено близкому человеку, адресовано конкретной группе лиц или их неопределенному множеству. Эти и подобные обстоятельства, позволяющие определить назначение произведения, не имеют первостепенного значения для его признания объектом авторского права. Главное в другом - придание оригинальному, ранее никому не известному замыслу объективной формы - устной, письменной, цифровой или иной.

В авторском праве содержание и форма (произведения) из категорий философии превращаются в юридические категории. Однако общий смысл остается прежним: первое означает внутреннюю суть явления, второе - его внешнее выражение. Под содержанием произведения понимается существо, истинный смысл того, о чем «повествует» творец. Например, в книге - это тема, сюжет, главная идея, основные теории, излагаемые автором. Форма в соответствующем литературном произведении - это язык и художественные образы.

Достоинство .

Содержание и достоинство произведения тесно связаны, поэтому они упоминаются законодателем в одном сочетании слов: «независимо от их… содержания и достоинства» (п. 1 ст. 6 Закона «Об авторском праве», п. 1 ст. 971 ГК). В отмеченных нормах «достоинство» понимается как положительное, ценное, с точки зрения общепринятых представлений морали и нравственности, качество . Конечно, в социальном плане важен высокий духовный контекст произведения. По такому критерию скульптура Микеланджело «Пьета (Оплакивание Христа)» или сборник анекдотов Романа Трахтенберга несопоставимы. Достоинство как одно из качеств произведения в советское время на практике считалось обязательным критерием, хотя закон стабильно и однозначно причислял достоинство к фактическим, а не к юридическим признакам (см. ч. 1 ст. 471 ГК КазССР , ч. 1 ст. 475 ГК РСФСР 1964 г. , ч. 1 ст. 96 Основ 1961 г. , ч. 1 п. 1 ст. 134 Основ 1991 г. ). В.Я. Ионас сообщает множество примеров, когда на основании критической оценки эксперта (проще говоря, цензора) в «недостойных» творениях подвергалось сомнению «само наличие творческого произведения» . В современном праве вопрос решен однозначно и, хочется верить, навсегда: «Свобода слова и творчества гарантируются. Цензура запрещается» (п. 1 ст. 20 Конституции РК).

Способ и форма выражения .

Способ - это система действий . С позиции авторского права не имеет принципиального значения, каким образом (например, публично или приватно) автор сообщит о своем произведении, и сообщит ли вообще. В единичном экземпляре или в нескольких аналогах произведение «увидит» свет, самостоятельными частями или полной версией и т.п. Достаточно того, что произведение создано и выражено в какой-либо объективной форме (устно продекларировано, зафиксировано на бумажном носителе или в электронной формате и т.д.).

При признании произведения объектом авторского права пять рассмотренных («фактических») признаков во внимание не принимаются. Ключевые условия охраноспособности произведения - подлинно творческий характер создания (в юридическом смысле) и объективная новизна . Эти критерии традиционны. В отечественной цивилистике в той или иной степени они признавались всегда. Вопрос о понятии и признаках произведения обстоятельно изучен в советский период.

По мнению Б.С. Мартынова «В самом выражении «авторское произведение» содержится указание на то, что данная деятельность имеет творческий характер, т.е. направлена на создание нового» . А.И. Ваксберг также полагал, что произведения литературы, науки и искусства могут быть объектами авторского права лишь тогда, когда представляют собой результаты творческой работы . М.В. Гордон утверждал: «Авторского права не может быть, если не возникло или не возникает произведение, как результат творческой деятельности определенного автора… Объект авторского права может быть характеризован только как результат творчества, а не как простой предмет материального мира» . С точки зрения В.И. Серебровского «Объектом авторского права является продукт духовного творчества данного лица, т.е. созданное им произведение» .

В современной науке воззрения правоведов, конечно, дополнились новыми аспектами (этому способствует информационно-технический прогресс), но существенно не изменились .

Как видно, творческий характер произведения, появление по воле творца объективно (существенно) нового результата - общепризнанный в теории авторского права факт.

Родовое деление объектов авторских прав - произведения науки, литературы и искусства - закреплено в п. 1 ст. 6 Закона «Об авторском праве» и в п. 1 ст. 971 ГК. Полагаем, данное деление, как и толкование соответствующей нормы в российском авторском праве , является неполным, недостаточно упорядоченным. С развитием авторского права назрела необходимость по-новому взглянуть на данную классификацию. Не исключаем ее корректировку (путем расширения) в законе. Подразумевая возможность развития затронутой темы в последующих исследованиях, сначала рассмотрим базовые, как нам кажется, проблемы видовой классификации объектов авторских прав.

Проблемы видовой (специальной) классификации:

соотношение понятий «произведение литературы»

и «литературное произведение»

Одним из видов рода - произведения литературы - является литературное произведение . Оба термина - легальные, т.е. упоминаются в различных нормах гражданского законодательства (см., например, п. 1 ст. 6 , пп. 1 п. 1 ст. 7 , п. 1 ст. 9 Закона «Об авторском праве», п. 1 ст. 971, п. 1 ст. 972 ГК) и в т.н. «международных законах» (например, в ст. 2(1) Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений 1886 г. ). Значение этих терминов в нормах права не раскрыто. В лучшем случае, перечисляются составляющие их виды и подвиды. По точному смыслу ст. 973 ГК соответствующие дефиниции должны закрепляться в Законе «Об авторском праве» или в законодательном акте, к которому будет отсылать этот специальный закон. Поскольку принятие закона о произведениях литературы маловероятно (нецелесообразно), можно уверенно предположить, что указанные понятия должны истолковываться только в Законе «Об авторском праве». Иная ситуация объективно складывается в сфере научного творчества. Но об этом - чуть ниже.

Изначально, с принятием Особенной части ГК термин «литературное произведение» раскрывался через составляющие его категории - «литературные произведения (литературно-художественные, научные, учебные, публицистические и т.п.)» (см. пп. 1 п. 1 ст. 972 ГК в редакции до 15.05.2007 г.). Такой подход вносил, пусть слабую, но все-таки, определенность в общественные отношения, устранял характерный пробел Закона «Об авторском праве». Тем не менее, оставались открытыми вопросы. Научные и учебные литературные произведения относятся к произведениям литературы или науки? Быть может, они обладают смешанной авторско-правовой природой? Как классифицировать данные объекты? Какие признаки применимы для отличия одной юридической конструкции от другой? Законодатель пошел по пути «наименьшего сопротивления». Законом РК от 15.05.2007 г. № 253-III слова «(литературно-художественные, научные, учебные, публицистические и т.п.)» были исключены из пп. 1 п. 1 ст. 972 ГК. Таким образом, редакция данной нормы ГК была приведена в соответствие с пп. 1 п. 1 ст. 7 Закона «Об авторском праве» и, имеем все основания так полагать, в соответствии со ст. 2(1) Бернской конвенции 1886 г.

Известное правило гласит: «Нормы гражданского права, содержащиеся в законодательстве Республики Казахстан и противоречащие нормам настоящего Кодекса, могут применяться только после внесения в Кодекс соответствующих изменений» (п. 2 ст. 3 ГК). Изменения внесли, но юристам-практикам, в том числе судьям, нотариусам, экспертам, юрисконсультам и прочим представителям этой славной профессии, легче не стало. Проблема осложняется отсутствием нормативного постановления Верховного Суда РК.

Полагаем, в части, не противоречащей казахстанскому законодательству, в судебной практике может применяться Постановление Пленума Верховного Суда СССР от 18.04.1986 г. № 8 «О применении судами законодательства при рассмотрении споров, возникающих из авторских отношений» . Применение этого акта государственного органа Союза ССР возможно на основании п. 2 Постановления Верховного Совета РК от 16.12.1991 г. № 1008-XII: «Впредь до принятия соответствующих (курсив наш. - Д.Б .) законодательных и иных нормативных правовых актов Республики Казахстан на ее территории могут применяться нормы законодательства СССР… поскольку они не противоречат настоящему Закону, иным законодательным и нормативным актам Республики Казахстан». До 11.04.2002 г. действие указанного Постановления Пленума Верховного Суда СССР подтверждалось также Постановлением Пленума Верховного Суда РК от 21.02.1992 г. № 1 «О Постановлениях Пленума Верховного Суда СССР»: «Разъяснить, что суды вправе руководствоваться в судебной практике разъяснениями, содержащимися в постановлениях пленума Верховного Суда СССР, если они не противоречат Конституции и Законам Республики Казахстан, а также постановлениям пленума Верховного Суда Республики Казахстан». Цитируемый акт высшей судебной инстанции РК утратил силу .

С точки зрения исторического толкования нормы казахстанского права (пп. 1 п. 1 ст. 972 ГК) отмеченные изменения в кодификации побуждают задуматься над таким вопросом: литературно-художественные, научные, учебные, публицистические и другие подобные произведения больше (с 15.05.2007 г.) не являются литературными?

Необходимо приближение к истине, теоретическое осмысление происшедших перемен и действительного положения дел. Сначала обратимся к опыту сравнительного правоведения. Как решаются обозначенные вопросы в иностранном и международном законодательстве?

Вопросы, вопросы, вопросы …

Обратимся к фундаментальным положениям теории.

А.П. Сергеев утверждает: «им (понятием «литературное произведение» - прим. Д.Б. ) охватываются лишь художественные произведения, выраженные в словесной форме» . Далее А.П. Сергеев на основании ст. 7 Закона РФ от 09.06.1993 г. «Об авторском праве и смежных правах» (эта норма и соответствующее правило одноименного казахстанского Закона имеют один и тот же смысл), дает более широкое определение: «Литературное произведение - это произведение, в котором выражение мыслей, чувств и образов осуществляется посредством слова в оригинальной композиции и посредством оригинального изложения» . Данное определение, по нашему мнению, должным образом раскрывает суть описываемого явления. Литературное произведение является конечным результатом умственной, духовной, эмоциональной, а, порой, и психологической работы автора «со словом». Понятием «литературное произведение» не должны охватываться компьютерные программы, рисунки, иллюстрации, фотографии, географические и топографические работы и подобные им результаты творчества. Эти объекты авторского права следует объединить в новую, четвертую группу рода - информационно-технические произведения (в дополнение к имеющимся трем - произведениям науки, литературы и искусства). Предложениеоб их включении в сферу права промышленной собственности здесь не обсуждается. Для такого предложения нет оснований. Речь идет об адекватной классификации в авторском праве.

Для большей обоснованности сделанного вывода обратимся к истокам понятия «литературное произведение». Литература в широком смысле - это вся письменность, обладающая общественной значимостью. В узком - сокращенное обозначение художественной литературы, качественно отличающейся от других видов литературы (научной, философской, информационной и т.п.) . Во втором случае четко проводится отличие между литературно-художественными и другими произведениями, например, научными. Именно второе, специальное значение термина следует применять в специальном (профессиональном, юридическом) значении относительно понятия «литературное произведение».

В «Словаре русского языка» С.И. Ожегова и Н.Ю. Шведовой литературой названа письменная форма искусства, совокупность художественных произведений (поэзия, проза, драма) . Как видим, профессиональная трактовка литературы оказывается доминирующей. Это - авторитетное свидетельство того, что под «литературными» можно и должно понимать только такие произведения, которые обладают классическими литературными признаками. Юридическая фикция, согласно которой прочие творения приравниваются в своем правовом режиме к литературным произведениям, неуместна. Она не способствует определенности правового регулирования, предсказуемости и стабильности юридической (в т.ч. судебной) практики.

Кто будет определять «литературную ценность» («литературную состоятельность») произведения? Ни в коем случае не цензор - это запрещено Конституцией. Прежде всего, теория и практика, а также ведомый ими законодатель.

В журнале «World Discovery Kazakhstan» (№ 3, 2007 г.) опубликована интересная статья, имеющая, как нам кажется, косвенное отношение к рассматриваемой проблематике . Российский академик Ш.Г. Алиев создал саморазвивающуюся компьютерную программу «Цифровой гений». В основном она предназначена для использования в ракето- и кораблестроении. Однако по мере разработки программы, ученый пришел к выводу о возможности ее применения «в любой сфере человеческой деятельности». «Особенно интересны были его исследования в литературе. Оказалось, что многие газетные материалы, предлагаемые для изучения «Цифровому гению», забраковывались им как обладающие огромным объемом ненужной, избыточной информации. Тот же результат программа показала и по отношению ко многим текстам современных писателей. Тогда Алиев решил пойти на следующий эксперимент. Он взял повесть «Хаджи-Мурат» Толстого и «пропустил» ее через «Цифровой гений». И выяснилось, что в повести нет ни одной лишней буквы, ни одной ненужной запятой. Алиев объясняет это факт тем, что проза Толстого является высшей формой словесной математики - настолько она упорядочена, сжата и лаконична» . Каковы принципы функционирования «Цифрового гения» - судить сложно, но один из результатов ее использования (безусловное признание произведения Л.Н. Толстого литературным) понятен.

Возвращаясь к основной теме, повторно отметим, литературное произведение по своей природе является художественным творением, выступает письменной формой искусства и обладает множеством специфических (классических) признаков.

Первый признак - наличие художественной идеи . В.Г. Белинский в этой связи пишет: «…целостность, единство действия, соразмерность в частях - это составляет необходимое условие каждого художественного произведения…» . Только на основе художественной идеи в литературном произведении разворачивается событие, излагается последовательное повествование, меняются эпизоды, но неизменной остается главная мысль (идея) автора.

Второй признак - одновременность идеи и формы . Это основной закон творчества. Художественность требует конкретного выражения идеи в форме и через форму . В.Я. Ионас обоснованно утверждает: «Каждое литературное произведение является более или менее сложным синтезом художественных деталей, образов и слов, представляющих иногда грандиозный мир, рожденный воображением писателя… Это мир художественных образов, выраженных посредством слова; единство формы и содержания, в котором главное - идейное содержание, а форма - средство доведения образа до читателя…» .

Третий признак - целостность содержания . Содержание есть миросозерцание литератора, его личное ощущение собственного пребывания в лоне мира и присутствие мира во внутреннем святилище его духа . Этот признак предсказал А. Потебня, высказавший изначально казавшуюся парадоксальной, но в действительности глубокую мысль о том, что весь текст художественного произведения является, по существу, одним словом. Слово в художественном произведении как отдельный элемент исчезает, не воспринимается. Следуя терминологии Ж. Мунэна, подчеркнем, слово, например в поэзии, будет приближаться к типу «внутренних знаков» в отличие от чисто «внешнего знака» в обычных языковых системах . Таким образом, установление всеобщих соотношений слов в литературном произведении лишает их самостоятельности, присущей им в обычном языковом тексте. Все содержание произведения становится единым знаком .

Четвертый признак - структурированность . Выше упоминалось мнение В.Г. Белинского о соразмерности в частях, иными словами, об определенной структуре литературного произведения. Мысль писателя реализуется только в строгой последовательности. Интересно в этой связи замечание Л.Н. Толстого об «Анне Карениной»: «Если же бы я хотел сказать словами все то, что имел в виду выразить романом, то я должен был написать роман тот самый, который я написал сначала. И если критики теперь уже понимают и в фельетоне могут выразить то, что я хочу сказать, то я их поздравляю… И если близорукие критики думают, что я хотел описывать только то, что мне нравится, как обедает Облонский и какие плечи у Карениной, то они ошибаются. Во всем, почти во всем, что я писал, мною руководила потребность собрания мыслей, сцепленных между собой для выражения себя; но каждая мысль, выраженная словами особо, теряет свой смысл, страшно понижается, когда берется одна и без того сцепления, в котором она находится» . Из этого частного суждения, полагаем, может быть сделан общий вывод: художественная мысль реализуется через «сцепление» (структуру) и не существует вне структурной модели. «Нужны люди, которые показали бы бессмыслицу отыскивания отдельных мыслей в художественном произведении и постоянно руководили бы читателем в том бесчисленном лабиринте сцеплений, в котором состоит сущность искусства и по тем законам, которые служат основанием этих сцеплений» . Хотя, яркие мысли, красочные изречения сами по себе не менее прекрасны. Они, как нам кажется, претендует на роль самостоятельных произведений. Не случайно так важна точная ссылка на автора, в крайнем случае, упоминание его имени.

Пятый признак - минимальная избыточность . Язык обладает высокой избыточностью. В структуре художественного текста избыточность минимальна, иначе произведение теряет свою выразительность, становится блеклым. Гюстав Флобер отмечал: «Все парикмахеры согласны с тем, что чем больше расчесывать волосы, тем больше они блестят. То же можно сказать и о литературном стиле: поправки придают ему блеск» . Одни и те же значения могут выражаться в литературном произведении множеством способов. Система обратных связей, существующих между всеми элементами и их уровнями, позволяет придать творению известную самостоятельность и представить ее не просто знаковой системой, а создать действительно оригинальное и в то же время лаконичное сочетание символов. В этом смысле произведение становится живым организмом, находится в обратных связях с окружающей средой и видоизменяется под ее влиянием.

Шестой признак - пафос . В теории литературы данный признак можно считать общепризнанным. О пафосе произведения говорят: Аристотель , Г.Э Лессинг , Ф. Шиллер , Э. Берк , Д. Дидро и другие авторы. Соответствующий термин, по интересному суждению Е.Г. Рудневой, означает страсть, объективированную в ораторском или художественном произведении и обдающую силой огромного эмоционального воздействия на слушателя, зрителя, читателя . Рассматриваемое понятие может трактоваться по-разному, в т.ч. с бытовой точки зрения , но суть, как нам кажется, от этого не меняется: пафос - неотъемлемый элемент возвышенного (художественного) произведения.

Седьмой признак - единство реальности и фантазии . Материальным воплощением данного признака является авторский материал. «Материал для своего произведения писатель черпает из действительности, из наблюдаемой им жизни…» . А.Н. Толстой так отзывается о роли фантазии и воображения в творческом процессе: «В каждом художественном произведении, в том числе в исторической повести мы ценим, прежде всего, фантазию автора, восстанавливающего по обрывкам документов, дошедших до нас, живую картину эпохи и осмысливающего эту эпоху. В этом коренное отличие художника от историка и исследователя. Ученому нужна цепь последовательных фактов, чтобы рассказать об истине. Художник берет на себя смелость, или дерзость, на основании даже незначительных осколков, - своей фантазией, своей интуицией смело и уверенно рассказать об эпохе» .

Восьмой признак - наличие художественных приемов . Вопрос о функции грамматических категорий в художественном тексте уже был предметом тщательного научного анализа. Этой теме посвятил одно из своих исследований Р. Якобсон. Разделяя в языке «материальные», лексические и «насквозь грамматические», «чисто реляционные» значения, Р. Якобсон пишет: «Поэзия, налагая сходство на смежность, возводит эквивалентность в принцип построения сочетаний. Симметричная повторность и контраст грамматических значений становятся здесь художественными приемами» . На этом основании можно говорить о наличии в каждом литературном произведении характерных только для него (специфических) художественных приемов.

Конечно, представленный перечень признаков литературного произведения может быть продолжен. Однако рассмотренные критерии представляются классическими, традиционными. Они упоминаются в многочисленных работах по юриспруденции (праву интеллектуальной собственности), истории и теории литературы и искусства. Выборка отдельных авторов произведена по нашему субъективному усмотрению с учетом разумных ограничений, предъявляемых к объему настоящей работы. К примеру, многие из рассмотренных выше признаков, предложенные В.Г. Белинским в статье «Разделение поэзии на роды и виды» (1841 г.), позволили ему классифицировать поэзию на три группы: эпическую, лирическую и драматическую .

В настоящее время произведения литературы являются самым объемным родом (по количеству видов и подвидов). После рассмотрения признаков этого рода имеет смысл определить состав относящихся к нему явлений в сфере литературного творчества (видов и подвидов).

Опираясь на перечисленные выше признаки и источники, полагаем, понятием «литературное произведение» должны охватываться только художественные творения:

2) стихотворение;

5) художественный роман;

7) эпопея;

8) иные художественные произведения.

Понятие «произведение литературы» - родовое, следовательно, более ёмкое. К нему, на наш взгляд, относятся письменные (в т.ч. опубликованные в печати) и устные произведения, не являющиеся исключительно информационными. В качестве «исключительно информационных» (или, если допустить некоторое упрощение, просто «информационных» ) можно обозначить творческие результаты, целью подготовки которых является извещение широкого (неопределенного) круга лиц о действительно происшедших (происшедших) событиях. Например, новости (в газетной статье или в телевизионном сообщении). Их направленность - «информация ради информации». Другие виды «информационных» («информационно-технических») произведений - энциклопедии и базы данных. Их направленность - «информация ради знания». В отличие от энциклопедий, сообщения о событиях и фактах, нацеленные только на «информацию ради информации», - о них особо говорится в п. 4 ст. 8 Закона «Об авторском праве» - являются произведениями, которые не охраняются, т.е. не относятся к объектам авторского права. Подтверждение этой точки зрения мы находим у Р. Дюма: «Новости и информация, публикуемые в прессе… не относятся к творчеству и тем более к литературному и художественному творчеству. Действительно, информация является лишь точным отражением события и в этом смысле не создается автором информации» . Что касается произведений литературы, то они не могут обладать «исключительно информационным» характером.

В итоге, понятием «произведение литературы» охватываются:

1) литературные произведения;

2) сценарные произведения;

3) тексты песен;

4) производные произведения литературы - переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, эссе и т.п.;

5) сборники - антологии, хрестоматии и другие составные произведения, представляющие собой по подбору и (или) расположению материалов результат творческого труда;

6) устные выступления - речи, доклады, лекции и т.п.

7) документы личного характера - письма, дневники, личные заметки, записки и т.п.

8) иные подобные произведения.

«Применение закона предполагает точное понимание его содержания. Оперируя понятиями, законодатель не всегда может их комментировать, тем более - анализировать сложные представления, которые они вызывают в нас. Эти задачи должна выполнить наука» . «Legem brevem esse oportet» - закон должен быть кратким. А еще - понятным. Для этого в тексте нормативного правового акта обычно предусматривается статья, где закрепляются определения наиболее сложных терминов, относящиеся к предмету данного акта. В Законе «Об авторском праве» имеется ст. 2 «Основные понятия, используемые в настоящем Законе». Какой из терминов более значим и потому претендует на место в тезаурусе Закона - «перевод», «экземпляр произведения» (их легальные определения даются) или же «произведение литературы», «литературное произведение» (их легальные определения отсутствуют)? Последние, видимо, показались законодателю «простыми» и доступными для бытового понимания.

Понятие произведения науки

и виды этого произведения

От объектов авторских прав, относящихся к произведениям литературы и искусства, необходимо отличать произведения науки или (синоним) научные произведения. Термины « произведение науки» и «научное произведение» не закреплены легально. Ни ГК, ни Закон «Об авторском праве», ни Закон «О науке» не содержат соответствующих дефиниций. Выше мы отмечали, что авторские отношения в силу императивной нормы ст. 973 ГК могут регулироваться только ГК или Законом «Об авторском праве», а также иными законодательными актами, если к ним отсылает Закон «Об авторском праве».

Следует признать, конструкция ст. 973 ГК не является удачной. Она, по сути, ограничивает все государственные органы, включая компетентное государственное учреждение - Комитет по правам интеллектуальной собственности Министерства юстиции РК, принимать подзаконные нормативные правовые акты, регулирующие авторские отношения. Таким ограничением, пожалуй, не охватывается деятельность тех органов государственной власти, чьи полномочия, определены конституционно - Конституцией и (или) специальными конституционными законами. К ним относятся Парламент, Президент, Конституционный Совет, Правительство и Верховный Суд республики.

Очевидно, что правило ст. 973 ГК в нормотворческой практике госорганов нарушается. К примеру, Приказом Министра юстиции РК от 27.09.2002 г. № 146 утверждена Инструкция о государственной регистрации прав на произведения, охраняемые авторским правом и смежными правами. Соответствие этого Приказа (и, следовательно, утвержденной им Инструкции) ст. 973 ГК сомнительно. Другая неточность: в Законе «О науке» оговаривается правовой режим объектов научной интеллектуальной собственности (пп. 8 и пп. 19 ст. 1, ст. 11 - ст. 15). Однако по этим вопросам Закон «Об авторском праве» не отсылает к Закону «О науке». Скорее, наоборот (см. п. 1 ст. 13 и ст. 15 Закона «О науке»). Полагаем, законодателю есть смысл задуматься над данной казуистикой.

В.Я. Ионас утверждает: «Научное произведение есть синтез понятий, выраженный в объективной форме, представляющий новое изложение или критику существующих научных взглядов (научно-литературный труд), либо новое решение познавательной задачи (открытие), либо то и другое одновременно» . На наш взгляд, данное определение излишне обобщенное. Тот же изъян мы усматриваем в другой дефиниции: «В глоссарии терминов по авторскому праву дается следующее определение этого понятия: научное произведение - это произведение, в котором вопросы рассматриваются таким образом, чтобы соответствовать требованиям научного подхода. Данная категория произведений не ограничивается областью естественных наук или литературными произведениями научного характера» . Н.В. Макагонова предлагает для примера деятельность И.А. Ефремова. В прошлом он занимался наукой, однако его разработки (гипотезы) не получили поддержки в научном сообществе. В результате И.А. Ефремов начал излагать свои гипотезы в форме фантастических рассказов. Н.В. Макагонова предлагает причислять эти творческие достижения к произведениям науки. Полагаем, на точную квалификацию того или иного произведения не должны влиять косвенные причины («фактические признаки») - мотивы, побудившие лицо заняться определенной деятельностью; востребованность и актуальность результатов творческого труда и т.д. И.А. Ефремов стал писателем-фантастом, его творчество, следовательно, является литературным (художественным).

Основа научного произведения - особенное идейное содержание, наличие перспективной и обоснованной научной идеи. Этот подход не характерен для художественного произведения.

Рассказ, в том числе фантастический (например, одно из подобных произведений И.А. Ефремова) - это малая форма эпической прозы, повествовательное произведение небольшого размера, словесное изложение каких-нибудь событий .

Подготовка научного труда (учебника, научной статьи, диссертации и т.п.) заключается не только в изложении научной идеи, но и в ее методическом доказывании, изучении мнения других авторов, как следствие, в обосновании вывода. Одни лишь описательные моменты оригинальных идей, которые, как правило, включаются в фантастические рассказы (прочие художественные творения), не позволяют считать их подлинно научным творчеством.

Известно много случаев, когда писатели затрагивают в своих книгах научные проблемы и предлагают пути их решения. Н.И. Громов в этой связи приводит такие примеры: «Французский романист О. Бальзак указывал на то, что в организме человека, возможно, имеются соки, от которых зависит психофизическая жизнь организма. Позднее это предположение подтвердилось. Ученные открыли в организме человека железы, вырабатывающие гормоны, и создали учение о внутренней секреции. Ж. Верн в одном из своих фантастических романов предсказал возможность создания подводной лодки… Великие поэты М.В. Ломоносов и В. Гёте были одновременно выдающимися ученными. Ломоносов в стихотворениях «Вечернее размышление о божием величестве» и «Утреннее размышление о божием величестве» развил материалистическое учение о строении Вселенной…» . От себя добавим, тот факт, что данные стихотворения, были Ломоносовым - поэтом также не должен вызывать сомнений.

Н.И. Громов выделяет несколько критериев, позволяющих отличать друг от друга художественные (литературные) и научные произведения:

1) Способ обработки содержания произведений.

Данный отличительный признак Н.И. Громов дает со ссылкой на работу В.И. Белинского «Взгляд на русскую литературу» (1847 г.): «искусство и наука не одно и тоже… их различие вовсе не в содержании, а только в способе обрабатывать данное содержание…» .

2) Форма .

Особенность художественного произведения заключается в образности мысли автора, тогда как в научном произведении ей нет места . При рассмотрении художественных произведений акцент делался на единство формы и содержания, о чем говорилось выше. В содержании научного произведения главным элементом является все-таки идея, а затем - логичность (логический аппарат или, иными словами образная система ). Формой научного произведения предстает специальный научный язык. Справедливо утверждение В.Я. Ионаса: «Наука не нуждается в придании языку непременно художественной формы… И без художественного элемента научное произведение остается объектом права, так как оно призвано решать не художественную, а познавательную задачу» .

3) Фантазийность (художественный вымысел) .

Научному произведению, в отличие от литературного, вымысел не свойственен. В целях поиска истины, приближения к ней в науке допускается моделирование (ситуации, явления, предмета). Говоря о фантазии, Н.И. Громов ссылается на высказывание А.М. Горького: «Говорят: для науки нужен ум и рассудок, для творчества - фантазия.… А для искусства не нужно ума и рассудка? А ученый может обойтись без фантазии? Неправда! Истина в том, что в искусстве фантазия играет самую деятельную и первенствующую роль, а в науке - ум и рассудок. Воображение - один из наиболее существенных приемов литературной техники, создающей образ… Работа литератора, вероятно, труднее работы ученого специалиста, например зоолога. Работник науки, изучая барана, не имеет надобности воображать себя бараном, но литератор, будучи щедрым, обязан вообразить себя скупым, будучи бескорыстным, почувствовать себя корыстолюбивым стяжателем… » .

4) Наличие типического образа

В художественном произведении типические характеры раскрываются в типических обстоятельствах. Человек постоянно окружен людьми, вещами, соприкасается с природой и животными .

5) Многозначность слова

В художественном произведении слово многозначно. Для научной работы такая многозначность не свойственна, авторы стремятся придерживаются специального (научного) языка. «Научный язык имеет свою специфику: строгость в выборе терминов, которые не должны допускать никаких двусмысленностей» (Л.В. Щерба) .

В.Я. Ионас делит научные произведения на два основных вида: научно - литературные труды и открытия. «Открытие как произведение науки решает задачу выявления неизвестных ранее явлений, свойств и закономерностей материального мира. Открытие всегда должно быть существенно новым по своему содержанию… Научно-литературный труд решает другую задачу: задачу обоснования и изложения новых или уже добытых знаний либо их… разбор. Он может быть новым по содержанию, но может и не отличаться новизной содержания, в нем могут излагаться известные уже истины (таков, например, учебник)… Если научно-литературное произведение содержит научное открытие автора, то оно является двойным объектом права» . Эта классификация, предложенная еще в 1963 г., как нам кажется, продолжает оставаться актуальной. Таким образом, произведения науки поддаются делению на виды:

1) научно-литературный труд;

2) открытие;

3) научно-литературный труд с элементами научного открытия.

На основе изложенного определение научного произведения представляется следующим - это произведение, в основу которого при его создании автором размещена научная идея, изложенная в строго логической последовательности с соблюдением характерных научно-языковых особенностей .

Понятие произведения искусства

и виды этого произведения

И. Эренбург в книге «Люди, годы, жизнь» пишет: «В отличие от точных наук искусство не поддается бесспорным оценкам» . В широком смысле отличие произведений искусства от других объектов авторского права заключается в способе доведения мысли (содержания) произведения до аудитории - посредством формы и только через нее. Например, восприятие содержания такого произведения искусства, как картина, происходит через созерцание формы (мазков, красок, полутонов и т.д.). Другой пример, музыка, слушая которую, порой, не всегда понятно, какую идею хотел донести композитор до своего слушателя.

Круг охраняемых законом произведений достаточно широк и многообразен. Произведения различаются по объективной форме, способам их воспроизведения, степени самостоятельности, видам использования и целому ряду других оснований. Естественно, что различия, имеющиеся между отдельными видами произведений, учитываются при их охране и сказываются на их правовом режиме. В связи с этим выделение отдельных видов произведений представляет собой не только теоретический, но и большой практический интерес.

Прежде всего заслуживает внимания вопрос о делении охраняемых законом произведений на произведения науки, литературы и искусства.

Так, произведения литературы, если под литературой понимать любые произведения, выраженные в словесной (языковой) форме, в зависимости от их содержания являются произведениями либо науки, либо искусства. Специальное выделение литературных произведений имеет смысл лишь в том случае, если ими охватывается особая группа произведений, не подпадающих под произведения науки или искусства.

С учетом сказанного произведениями науки, по смыслу закона, являются любые произведения, основное содержание которых состоит в выработке и систематизации объективных знаний о действительности, включая произведения научной литературы. Произведениями литературы признаются художественные произведения, выраженные в словесной форме. К произведениям искусства относятся все остальные произведения художественного творчества, включая произведения архитектуры, живописи, графики, скульптуры, декоративно-прикладного искусства, музыки, кино и театра и т.д.

В российской юридической науке был поставлен вопрос о том, будет ли пользоваться правовой охраной произведение, обладающее всеми признаками объекта авторского права, но не относящееся прямо к сфере науки, литературы и искусства, например произведение технического творчества 11 Гаврилов Э.П. Советское авторское право. Основные положения. Тенденции развития. М" 1984.С. 79. . Отвечая на него, Э.П. Гаврилов пришел к справедливому выводу, который разделяется и современной практикой, что охраной по действующему законодательству пользуются любые произведения, в которых проявляется творчество и которые обладают всеми предусмотренными законом признаками объекта авторского права.

Поэтому все произведения, раскрывающие содержание технических решений до их квалификации в качестве изобретений и иных объектов патентного права, должны пользоваться авторско-правовой охраной как произведения науки.

Ст.7 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" относит к объектам авторского права широкий круг произведений творчества. По сравнению с ранее действовавшим законодательством (ст.475 ГК 1964 г.) круг охраняемых произведений, во-первых, значительно расширен за счет включения в состав объектов авторского права новых видов произведений, в частности произведений садово-паркового искусства, дизайна, картографических произведений, программ для ЭВМ и др. Во-вторых, он стал более упорядоченным, поскольку построен с учетом различий, существующих между способами выражения различных результатов творчества. Конечно, и сейчас некоторые виды произведений, выделенные особо, целиком поглощаются другими видами произведений. Так, например, переводы и сборники подпадают под понятие литературных произведений. Однако основное назначение закрепленного в законе перечня охраняемых произведений состоит не в том, чтобы дать их идеальную классификацию, а в том, чтобы отразить в относительно упорядоченном виде их наиболее распространенные виды.

Следует подчеркнуть, что закрепленный законом перечень охраняемы) произведений носит лишь примерный, ориентировочный характер. Есл1 тот или иной творческий результат не подпадает ни под один из перечисленных в законе видов произведений, но отвечает всем требуемым по закон: условиям, он признается произведением и пользуется такой же охраной как и прямо названные в законе объекты авторского права.

Литературные произведения. В своем значении литературное произведение охватывает собой не только литературно-художественные, но и научные, учебные, публицистические и иные работы. При этом само литературное произведение может находиться в устной, письменной или иной объективной форме, допускающей возможность восприятия его третьими лицами. Оно может быть как зафиксировано на бумаге, пленке, грампластинке, магнитном диске или ином материальном носителе, так и выражено в устной форме, в частности публично произнесено или исполнено.

а) Речи, лекции, доклады и иные устные выступления. Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах" в отличие от ГК РСФСР 1964 г. не упоминает особо об охране таких литературных произведений, как речи, лекции, доклады и иные устные произведения. Однако, поскольку закон содержит общее указание на то, что правовой охраной пользуются и произведения, выраженные в устной форме, можно сделать вывод, что по российскому законодательству речи, проповеди, выступления и подобные им произведения охраняются.

Лицо, претендующее на охрану своих авторских прав, должно доказать факт нарушения. Это весьма трудно. сделать автору, который публично произнес или исполнил свое литературное произведение, но не позаботился о придании произведению более устойчивой формы. Такое произведение практически невозможно защитить от искажения и очень трудно - от неправомерного использования. Не случайно поэтому российской судебной практике не известны споры по поводу нарушений авторских прав на устные произведения 11 Никитина М.И. Авторское право на произведения науки, литературы и искусства. Казань, 1972.С. 50. .

б) Письма, дневники, личные заметки. К числу охраняемых законом литературных произведений, безусловно, относятся письма, дневники, личные записи и иные аналогичные документы личного характера, хотя закон и не выделяет их особо среди других литературных произведений. Проблема охраны прав граждан, создающих или хранящих указанные документы, имеет три аспекта. Первый из них связан с тем, что эти личные документы рассматриваются как произведения, охраняемые авторским правом. В этой связи право на письма, дневники, записки, заметки и т.п. принадлежит их автору, только с согласия которого и может быть осуществлено их опубликование. Второй аспект данной проблемы состоит в том, что указанные документы, как правило, носят частный характер и затрагивают личную сферу человеческой жизни.

Поэтому правовая охрана писем, дневников и иных подобных документов связана с обеспечением конституционного права граждан на охрану их частной жизни. Согласно ст.23-24 Конституции РФ "каждый имеет право на неприкосновенность его частной жизни, личную и семейную тайну, на тайну переписки, телефонных переговоров, телеграфных и иных сообщений. Сбор, хранение, использование и распространение информации о частной жизни лица без его согласия не допускается".

Тайна документов личного характера охраняется независимо от ценности содержащихся в них сведений.

В случае смерти кого-либо из указанных лиц подобные документы могут публиковаться с согласия пережившего супруга и детей умершего.

Третий аспект данной проблемы связан с правом собственности на письменные документы, содержащие сведения о частной жизни. Так, собственником письма, телеграммы или иного сообщения является лицо, которому они адресованы. Как собственник, он в принципе может по своему усмотрению распорядиться принадлежащим ему документом как материальным предметом, например, может его уничтожить, подарить, продать в качестве автографа и т.п. Однако в этом случае он несет ответственность за возможное распространение содержащихся в документе сведений частного характера.

Если материалы дневников, заметок, писем без разрешения автора или его родственников готовятся к опубликованию, то эти лица могут обратиться в суд с иском о запрещении опубликования, об изъятии из обращения уже изданных материалов, а также о возмещении нанесенного морального вреда.

в) Интервью, дискуссии, письма в редакцию. Под интервью понимается встреча, в процессе которой писатель, репортер или комментатор получает от собеседника информацию для опубликования. Однако значение интервью не в простом выяснении сведений, для получения которых имеются другие источники информации, а в живом общении с людьми, позволяющем узнать их мнения, оценки тех или иных событий, причины поступков и т.п. Кроме того, интервью должно отражать индивидуальные, неповторимые черты героев, их характеры, особенности поведения и т.д.1. Всего этого можно достичь лишь в том случае, если интервью является результатом творческой деятельности и не сводится к простому механическому воспроизведению ответов на произвольно составленные вопросы. Разумеется, интервьюер должен максимально точно доводить до читателей, зрителей, слушателей ответы и суждения собеседника. В частности, купюры и монтаж допускаются лишь с согласия интервьюируемого и при условии, что они не искажают основных высказанных мыслей. Однако интервью становится охраняемым законом произведением, если оно приобретает оригинальную форму благодаря тщательно проломанной композиции и своему индивидуальному стилю.

Творческий вклад журналиста состоит прежде всего в подборе, последовательности и формулировке вопросов. Нередко журналист не только спрашивает, но и сам что-то утверждает, задавая тон всему интервью и направляя интервьюируемого на развитие 1 определенной мысли или ее оспаривание. Кроме того, нередко задачей журналиста является придание ответам собеседника надлежащей литературной формы, освобождение ответов от ненужного балласта и т.п. Таким образом, творческое участие журналиста в создании интервью сомнений не вызывает.

Если интервьюируемый лишь ограничивается ответами на вопросы, которые ставит ему интервьюер, и не играет в интервью активной роли, его вклад не носит творческого характера и потому не может служить основанием для претензий на авторство. В этом случае интервьюируемый вправе лишь требовать, чтобы его ответы не были искажены при опубликовании, и может рассчитывать на единовременное вознаграждение за данное им интервью, если этим было обусловлено его согласие на него. Напротив, если интервьюируемый внес творческий вклад в создание интервью, который может выражаться как в совместной с журналистом работе над композицией интервью, так и в оригинальной формулировке ответов, то имеются все основания для признания его соавтором данного литературного произведения. В соответствии со сложившейся практикой такое соавторство оформляется подписью журналиста и визой интервьюируемого.

Аналогичным образом решается в принципе и вопрос об авторстве на такой особый вид литературных произведений, как дискуссия.

Своеобразным правовым режимом обладает такой вид литературных произведений, как письма в редакцию. В отличие от писем частного характера, которые, как отмечалось, не предназначены для опубликования, письма, направленные в редакции газеты журналов, могут быть последними опубликованы, за исключением случаев, когда в письмах содержится прямой запрет на публикацию.

Письмо в редакцию всегда имеет автора, независимо от того, указал ли он свое имя, подписался ли псевдонимом или прислал письмо без подписи. Безусловно, оно является объектом авторского права, так как требует творческого вклада для его составления. В нем особое значение имеют авторская позиция, авторское повествование, авторское раздумье, комментарии, оценка фактов - все здесь синтезировано, включая и своеобразие литературно-стилистических средств 11 Чертков В.Л. Авторское право в периодической печати. М., 1989.С. 25. .

Однако нельзя сбрасывать со счетов и то, что письма в редакцию, как правило, произведения непрофессиональные.

Если после редакционной обработки у редакции возникают какие-либо сомнения, во избежание возможного конфликта с автором целесообразно ознакомить его с конечным вариантом письма и заручиться письменным согласием автора на его опубликование.

г) Переводы. Самостоятельным видом литературных произведений, охраняемых авторским правом, является перевод произведения на другой язык.

Для него первостепенное значение имеет передача стилистических особенностей и художественного своеобразия переводимого произведения, литературной манеры и творческой неповторимости личности его автора. Иными словами, при переводе происходит творческое воссоздание переводимого произведения в новой языковой форме 22 Савельева И.В. Правовое регулирование отношений в области художественного творчества. М., 1986.С. 44-45. .

Уровень перевода определяется в первую очередь умением переводчика максимально точно передать специфику образного стиля автора оригинального произведения. Однако совершенно очевидно, что в любом творчески выполненном переводе неизбежно отражается и индивидуальность личности самого переводчика. Если, однако, труд переводчика не является творческим и сводится лишь к дословному переводу без надлежащей научной и литературной обработки, такой перевод объектом авторского права не признается.

Точно такую же задачу выполняет так называемый "машинный" перевод, который делают современные электронные лингвистические системы. Ни у кого не возникает сомнений в отсутствии творчества в деятельности ЭВМ. Кроме того, подстрочный перевод, как правило, служит лишь промежуточной формой создания литературного перевода и поэтому как бы "растворяется" в последнем. Таким образом, объектом авторского права является лишь творчески обработанный литературный перевод.

Не признается объектом авторского права перевод официальных документов, если сам перевод имеет официальный характер. По одному из дел Судебная коллегия по гражданским делам Верховного Суда России, рассмотрев требования автора перевода ведомственной инструкции о выплате ему вознаграждения за ее переиздание, указала, что "на перевод официальных материалов (законов, ведомственных инструкций, судебных решений и т.п.), который также имеет официальный характер, авторское право не распространяется и труд переводчика в этом случае оплачивается не по нормам авторского права, а по трудовому соглашению" 33 Информация Госкомиздата СССР. 1973. № 18.С. 57. .

д) Программы для ЭВМ. В настоящее время в России, как и во всем мире, алгоритмы и программы для ЭВМ приобрели значение товарной продукции. Эта продукция соединяет в себе результаты интеллектуального творчества и индустриального труда большой сложности. Известно, что затраты на создание программных средств во много раз превышают затраты на производство самих ЭВМ. Однако в авторском законодательстве России до самого последнего времени не были определены ни характер и объем прав разработчиков программных средств, ни способы их охраны.

Впервые это решение было законодательно закреплено в Основах гражданского законодательства 1991 г., которыми программы для ЭВМ и базы данных были отнесены к объектам авторского права (ст.134), и в Законе СССР "Об изобретениях в СССР" 1991 г., который указал, что алгоритмы и программы для ЭВМ не признаются изобретениями (ст.1). В последующем данная позиция была воспринята российским законодательством и нашла четкое отражение в Законе РФ "Об авторском праве и смежных правах" (ст.7), в Законе РФ "О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных" (ст.2) и Патентном законе РФ (ст.4).

Было учтено, что авторско-правовая охрана программ для ЭВМ является более оперативной, дешевой и демократичной по сравнению с их охраной по нормам патентного законодательства. Сложность экспертизы программ на мировую новизну, длительность процедуры патентования, нецелесообразность в раде случаев публикации описания программ - эти и некоторые другие, сходные с этими обстоятельства склонили выбор в пользу авторского права, которое не выдвигает каких-либо формальных требований для предоставления охраны. Наконец, большое значение сыграл и тот факт, что авторско-правовой вариант охраны программного обеспечения уже был избран большинством развитых зарубежных стран.

Необходимо сразу подчеркнуть, что факту регистрации программы для ЭВМ российское законодательство не придает конститутивного значения. В ст.4 Закона РФ "О правовой охране программ для ЭВМ и баз данных" специально указывается, что для признания и осуществления авторского права на программу для ЭВМ или базу данных не требуется депонирования, регистрации или соблюдения иных формальностей. Регистрация осуществляется исключительно по желанию правообладателя с целью облегчения доказывания его прав на программу и создания возможностей для более широкого ее использования.

Наряду с охраной программ для ЭВМ в последние годы приобрел актуальность вопрос об охране произведений, созданных при помощи ЭВМ. Если первоначально в юридической литературе господствовало мнение, согласно которому созданный ЭВМ продукт не может считаться творческим произведением, а значит, и объектом авторского права, то сейчас под влиянием достигнутого прогресса данная позиция разделяется далеко не всеми учеными.

Разумеется, авторами таких произведений должна признаваться не ЭВМ, а создатели программы, с помощью которой достигнут данный результат. Впрочем, следует подчеркнуть, что данное мнение - лишь одно из высказанных в литературе суждений на существо данной проблемы. Многие специалисты настаивают на том, что охраняемым законом объектом авторского права может быть лишь сама программа, а не достигнутый с ее помощью результат. В российских законодательстве и судебной практике данная проблема разрешения пока не получила.

Драматические произведения. Объектами авторского права признаются драматические произведения во всех их жанровых разновидностях, методах сценического воплощения и формах объективного выражения.

Драматические произведения весьма близки к произведениям литературы и вполне могут рассматриваться в качестве одного из их видов наряду с произведениями художественной, научной, учебной и иной литературы. Их выделение в особый вид охраняемых законом произведений, по всей видимости, обусловлено присущей им спецификой художественных средств и формой использования. В частности, текст драматических произведений в отличие от других видов литературных произведений состоит из диалогов и монологов персонажей, а само произведение предназначено в основном для исполнения на сцене, т.е. публичного исполнения.

Музыкальные произведения с текстом и без текста, музыкально-драматические произведения. Определение. Закон не содержит определения понятия "музыкальное произведение", которое раскрывается лишь в теории авторского права. Музыкальным признается произведение, в котором художественные образы выражаются с помощью звуков. Звук как основа музыкальной образности и выразительности лишен смысловой конкретности слова и не воспроизводит фиксированных, видимых картин мира, как в живописи. Вместе с тем он специфическим образом организован и имеет интонационную природу.

Интонация и делает музыку звучащим искусством, как бы вбирая в себя многовековой речевой опыт и опыт ритмических движений.1

Перечня охраняемых музыкальных произведений закон также не дает, ограничиваясь общим указанием на музыкальные произведения с текстом и без текста, а также музыкально-драматические произведения. Обычно выделяются такие виды музыкальных произведений, как оперы, балеты, оперетты, мюзиклы, симфонии, оратории, кантаты, сюиты, увертюры, фантазии и т.д. Разумеется, для того чтобы пользоваться правовой охраной, указанные музыкальные произведения должны носить творческий характер независимо от их назначения и достоинств.

Музыкальные произведения могут быть воспринимаемы как непосредственно на слух при их исполнении, так и с помощью соответствующих технических средств - грампластинок, магнитофонных записей и т.д. Следует учитывать, что с точки зрения современного российского авторского права охраняемыми являются любые публично исполненные музыкальные произведения, включая и те, которые не имеют какой-либо материальной формы.

а) Мелодия. К средствам выразительности в музыке принадлежат такие стороны и компоненты музыкальной формы, как мелодия, фактура, полифония, гармония, ритм, композиция и др. Среди названных компонентов особое место принадлежит мелодии, как выраженной одноголосно музыкальной мысли. Закон о возможности охраны мелодии умалчивает.

Ряд авторов, справедливо считая мелодию основным элементом музыкального произведения, полагают, что будучи исполненной, мелодия обретает объективную форму и может быть воспроизведена и присвоена другими лицами. Поэтому они рассматривают мелодию в качестве объекта авторского права, который должен охраняться самостоятельно, безотносительно к охране музыкального произведения в целом 22 См., напр.: Зильберштейн Н.Л. Авторское право на музыкальное произведение. М" 1960.С. 19; Ионас В.Я. Критерий творчества в авторском праве и в судебной практике. М., 1963.С. 40-41. . По мнению других ученых, мелодия как таковая охране не подлежит, поскольку она неотрывна от других элементов музыкального произведения, в частности гармонии и ритма. Следовательно, выделить мелодию как самостоятельный объект охраны, существующий вне связи с другими элементами произведения, невозможно 33 См., напр.: Антимонов Б.С., Флейшиц Е.А. Авторское право. М., 1957.С. .

Она подлежит защите, но вместе с другими элементами музыкального произведения. Поэтому у нее отрицаются не качества объекта авторского права вообще, а лишь качества самостоятельного объекта 44 Никитина М.И. Авторское право на произведения науки, литературы и искусства. С. 54. .

Этим, по всей видимости, и пользуются многие авторы современности, так называемой "попмузыки", когда у более старой мелодии, написанной другим автором, заимствуются целые, вполне узнаваемые части. Но это не мешает им подписывать такую "творческую" работу только своим именем.

б) Аранжировка, оркестровка, вариации. Под аранжировкой понимается переложение музыкального произведения, написанного для определенных голосов, инструментов или ансамблей, например переложение оркестрового произведения на фортепиано или оркестровка, т.е. переложение музыкального произведения, написанного для одного музыкального инструмента, для исполнения оркестром.

Охраняется авторским правом и такое своеобразное музыкальное про-. изведение, как вариации, т.е. такая переделка музыкального произведения, при которой основная музыкальная тема первоначального произведения; остается узнаваемой. Считается, что создатель вариации, меняя ритм и такт, изменяя манеру и тональность, осуществляет творческое воздействие на гармонию и мелодический строй произведения, что приводит к созданию хотя и несамостоятельного, но охраняемого авторским правом произведения.

Сценарные произведения. Среди объектов авторского права названы сценарии, по которым ставятся фильмы, балетные спектакли, массовые представления и т.д. В зависимости от вида ставящихся произведений различаются и сами сценарии.

Сценарий, независимо от того, является ли он оригинальным или созданным в результате переработки чужого повествовательного или драматического произведения, должен считаться охраняемым объектом авторского права.

Аудиовизуальные произведения. Аудиовизуальные произведения охватывают собой широкий круг кино-, теле - и видеопроизведений, которые рассчитаны на одновременное слуховое и зрительное восприятие аудиторией. Сюда относятся прежде всего кино-, теле - и видеофильмы, независимо от их жанра и назначения (художественные, документальные, научно-популярные, учебные, мультипликационные и т.д.), объема (полнометражные, короткометражные, многосерийные и т.д.), исполнения (звуковые, немые., черно-белые, цветные, широкоэкранные и т.д.), слайд-фильмы, диафильмы, другие кино - и телепроизведения.

Так, творческий вклад в создание такого комплексного произведения, как кино - и телефильмы, вносят сценарист, художник, композитор, оператор, актеры и иные лица, труд которых синтетически объединяется искусством режиссера в новое художественное целое. При этом некоторые компоненты фильма, такие, как сценарий, в том числе режиссерский, музыка, фотографические изображения (кадры), эскизы, рисунки и макеты декораций, костюмов, реквизиты и т.п., могут существовать и использоваться отдельно от фильма и имеют значение самостоятельных объектов авторского права. Другие компоненты, в частности творческий вклад режиссера, оператора, артиста и некоторых других лиц, могут быть выделены лишь теоретически, но практически не поддаются обособлению от фильма в целом и не могут быть использованы самостоятельно 11 Подробнее о понятии кинопроизведения см.: Чернышева С.А. Правовое регулирование авторских отношений в кинематографии и на телевидении. М., 1984.С. 79-89,136-144. .

Очевидно, что фильм, как и другие аудиовизуальные произведения, создается творческими усилиями многих лиц, что дает теоретические основания для признания их соавторами. Однако и в прежнем, и в ныне действующем законодательстве данный вопрос решен иным образом. Согласно ст.486 ГК. РСФСР 1964 г., авторское право на любые фильмы (за исключением любительских) принадлежало предприятиям, осуществившим их съемку. За авторами произведений, вошедших составной частью в соответствующий фильм, признавалось лишь авторское. право на созданные ими произведения, но не на фильм в целом.

В соответствии со ст.13 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах" авторами аудиовизуального произведения признаны три лица: режиссер-постановщик, сценарист и автор музыки, специально созданной для этого аудиовизуального произведения. Иные лица, внесшие творческий вклад в создание аудиовизуального произведения (оператор-постановщик, художник-постановщик и др.), пользуются авторским правом каждый на свое произведение, но не имеют авторских прав на аудиовизуальное произведение в целом. В этом по российскому законодательству проявляется одна из важнейших особенностей правового режима аудиовизуальных произведений.

Говоря о телевизионных произведениях как самостоятельной разновидности охраняемых законом аудиовизуальных произведений, закон имеет в виду лишь такие произведения, которые специально созданы для показа по телевидению. Нет никаких оснований для отнесения к их числу произведении литературы и искусства, которые были опубликованы ранее и использованы телевидением без переработки. В этом случае их показ по телевидению должен рассматриваться только как способ их использования. Поэтому, например, театральный спектакль, переданный по телевидению, не становится в силу этого особым телепроизведением.

Произведения изобразительного и декоративного искусства. Заметное место среди объектов авторского права занимают произведения изобразительного искусства. Закон понятия произведения изобразительного искусства не раскрывает, а в юридической литературе указывается, что сделать это практически невозможно ввиду большого разнообразия форм и технических способов выражения творческой мысли в произведениях такого рода.

Подзаконные акты и практика относят к ним произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, комиксы, графические рассказы, произведения монументального искусства и в значительной степени произведения декоративно-прикладного искусства.

Согласно российскому законодательству переход права собственности на произведение изобразительного искусства не означает одновременной уступки авторского права, которое сохраняется за автором, кроме переходящих к собственнику прав, в частности права демонстрировать произведение на публичных выставках. Сохранение за создателем произведения изобразительного искусства авторского права ограничивает, следовательно, права собственника картины, эскиза, скульптуры. Так, собственник обязан обеспечить неприкосновенность произведения изобразительного искусства, и поэтому он не вправе вносить какие-либо изменения в тот материальный объект, в котором оно воплощено. Собственник, далее, должен предоставлять автору возможность осуществлять свои авторские правомочия в отношении произведения, например копировать его, для чего должен быть обеспечен доступ к произведению.

Принадлежащее автору право пользования материальным объектом, находящимся в собственности другого лица, есть право на чужую вещь, которое может иметь только вещный характер. В соответствии со ст.12 ГК автор может потребовать защиты его права на пользование своим произведением. Суд может в своем решении установить условия и порядок осуществления авторских полномочий, обеспечивающие сохранность произведения и другие законные права и интересы собственника 11 Комментарий к Гражданскому кодексу РСФСР/Отв, ред. С.Н. Братусь, О.Н. Садиков. М., 1982.С. 613-614. .

В юридической литературе в этой связи нередко приводится судебное дело по иску художника Ф.Ф. Федоровского к Театральному музею имени А.А. Бахрушина и Советской филателистической ассоциации по поводу издания художественных открыток, изображающих постановку в Большом театре Союза ССР отдельных сцен из оперы "Борис Годунов".Ф. Ф. Федоровский был автором рисунков, декораций и костюмов. Фотосъемка отдельных сцен была произведена при его участии; однако выпуск открыток по этим съемкам был сделан без согласия художника. Ответчики в оправдание своих действий сослались на то. что издание открыток было репродукцией публичного зрелища и что само издание открыток является самостоятельным произведением. Верховный Суд СССР признал, во-первых, что рисунки художника сохраняют характер самостоятельного объекта авторского права и могут использоваться для воспроизведения отдельно от всего спектакля в целом, и, во-вторых, за художником сохраняются авторские права на созданное им произведение, хотя оно и перешло в собственность других лиц 22 Авторское право на литературные произведения: Сборник официальных материалов/Сост.Л.М. Азов, С.А. Шацилло. М" 1953.С. 28-29. .

Копии произведений изобразительного искусства. Произведения изобразительного искусства в принципе могут (за исключением единичных случаев) не только воспроизводиться в виде репродукций, фотографий, слайдов и т.д., пои воссоздаваться в своей оригинальной предметной форме. Вопрос о правовом режиме копий произведений изобразительного искусства прямого разрешения в законодательстве не получил и должен решаться с учетом общих положений авторского права. Очевидно, что снятие копии с таких произведений допускается лишь с согласия автора или его правопреемников, а в некоторых случаях с согласия собственника, например музейного учреждения. Произведения изобразительного искусства, например скульптура, установленная в публичном месте, в отношении которой истекли сроки охраны, могут копироваться без чьего-либо разрешения.

Судебной практике известно решение, которым было удовлетворено требование автора, создавшего копию неохраняемого скульптурного произведения, указать его имя при издании фотоальбома, в котором воспроизводилось изображение его произведения. Такое решение вопроса, равно как и признание за создателем копии произведения изобразительного искусства иных авторских прав, представляется совершенно справедливым.

Произведения декоративно-прикладного искусства и дизайна. Произведения декоративно-прикладного искусства (далее - ДПИ) являются разновидностью произведений изобразительного искусства, хотя в законе они, ввиду своей значимости и присущих им особенностей, выделены в особую группу. Характерными признаками произведений ДПИ являются утилитарность и художественность их исполнения.

Они могут быть уникальными, фактически неповторимыми, но большинство из них тиражируется в массовом количестве для удовлетворения культурных и бытовых потребностей граждан.

Закон определения произведению ДПИ не дает, указывая в лучшем случае ориентировочный перечень изделий культурно-бытового назначения, который включает ювелирные, галантерейные, металлические изделия, изделия из кожи, кости, пластмассы, игрушки, значки, сувениры и т.п. В литературе произведения ДПИ определяются как художественные изделия бытового назначения, обладающие художественными и эстетическими качествами, а также не только удовлетворяющие прямые практические потребности, но и являющиеся украшением окружающей среды и человека 11 Гаврилов Э.П. Авторское право на произведения декоративно-прикладного искусства // Советское государство и право. 1983. №7.С. 95. .

Решение художественного совета лишь выполняет функцию оценки достоинств произведения с точки зрения промышленного использования и является основанием для выплаты вознаграждения. В случае необходимости такое решение может быть заменено иным документом, в частности решением суда 22 Гаврилов Э.П. Советское авторское право. С. 191. .

Основная теоретическая и практическая проблема, связанная с произведениями ДПИ, состоит в их отграничении от охраняемых патентным правом промышленных образцов.

Единственное, что отличает рассматриваемые объекты друг от друга, - это то, что статус промышленного образца получается в официальном порядке по результатам патентной экспертизы на соответствие заявленного объекта установленным в законе требованиям. До того, как объект будет признан промышленным образцом, он охраняется в качестве объекта авторского права. В таком положении, на наш взгляд, нет ничего ненормального, ибо авторское право охраняет любые творческие результаты, воплощенные в объективную форму.

Что же касается специального упоминания произведений дизайна среди охраняемых авторским правом объектов, то это можно только приветствовать. Отсутствие такого указания в прежнем законодательстве порождало споры, поскольку некоторые пользователи отказывались считать произведения дизайна объектами авторского права.

Фотографические произведения.

В настоящее время фотографии и иные произведения, полученные способами, аналогичными фотографии, признаются объектами ангорского права без каких-либо изъятий и дополнительных условий. Такое положение возникло далеко не сразу.

Труд фотографа приравниваются к технической деятельности и не охранялся нормами авторского права. Однако уже тогда признавалось, что это было несправедливо по отношению к тем фотографическим произведениям, которые бесспорно содержали в себе творческий элемент.

В последующем Основы авторского права 1928 г. и ГК РСФСР 1964 г. включили фотографии в круг охраняемых произведений, но в качестве условия их охраны ввели требование обязательного указания на каждом экземпляре имени автора, места и года выпуска произведения в свет. В основе подобного подхода лежала идея, что сам фотограф должен решить, следует ли рассматривать его фотографию в качестве творческого произведения или нет.

Вновь принятое законодательство об авторском праве исключило упоминание о выполнении каких-либо формальностей в отношении фотографий, признав их таким образом полноценными объектами авторского права. Наряду с фотографиями авторское право охраняет произведения голографии, т.е. объемные изображения объектов, слайды и иные произведения, полученные способами, аналогичными фотографии.

Охрана прав лица, изображенного на произведении изобразительного искусства. Закон устанавливает, что опубликование, воспроизведение и распространение произведения изобразительного искусства, на котором изображено другое лицо, допускается лишь с согласия изображенного, а после его смерти - с согласия детей и пережившего супруга (ст.514 ГК РСФСР 1964 г.). В юридической науке указанное право именуется правом лица на собственное изображение или, что то же самое, правом на неприкосновенность внешнего облика. Данное право относится к одному из личных неимущественных прав граждан. Оно не входит в институт авторского права, но оказывает значительное влияние на осуществление авторских правомочий. Данное право сопряжено с известным ограничением прав автора по использованию своего произведения. Более того, само обнародование произведения, т.е. его доведение до неопределенного круга лиц, возможно лишь с согласия изображенного, которое должно быть получено до совершения этих действий.

После смерти изображенного на произведении лица согласие на обнародование и использование произведения вправе давать только указанные в законе лица, к которым относятся дети и переживший супруг. К другим наследникам данное право не переходит, и потому в случае отсутствия детей и пережившего супруга произведение может использоваться свободно, без чьего-либо согласия.

Законом, однако, предусматриваются два случая, когда согласия изображенного лица или его близких на обнародование, воспроизведение, распространение и иное использование произведения не требуется. Во-первых, это допускается, когда изображенное лицо позировало за плату. Во-вторых, это может быть сделано, когда в государственных или общественных интересах осуществляется распространение информации об изображенном лице. Что именно следует здесь понимать под государственными или общественными интересами, в законе не раскрывается.

Отличительной особенностью этих и иных подобных случаев является то, что использование произведений производится с целью информации общества о лице, а не о произведении, на котором оно изображено.

Гражданин, права которого нарушены, может воспользоваться любой из предусмотренных ст.12 ГК мер защиты, в частности потребовать от ответчика снять изображение с витрины, запретить демонстрацию определенных кадров фильма, изъять тираж газеты иди журнала и т.д.

Произведения архитектуры, градостроительства, садово-паркового искусства. Произведения архитектуры и градостроительства, а также впервые специально упомянутые в новом законе произведения садово-паркового искусства обладают известной спецификой по сравнению с другими объектами авторского права. Прежде всего они, подобно произведениям декоративно-прикладного искусства, имеют двойное назначение.

С одной стороны, они служат удовлетворению определенных материальных потребностей людей, а с другой - выступают как произведения искусства и предназначены вызывать у людей чувство художественного удовлетворения. Очевидно, что авторско-правовой охране подлежит именно художественная сторона проектов, зданий, сооружений и т.д. Поэтому, например, объектом авторского права признается не весь проект со всеми его техническими и организационными решениями архитектурных идей в натуре, а лишь его архитектурная часть.

Далее, авторским правом охраняются как произведения архитектурной графики и пластики: эскизы, фасады, перспективы, проекты застройки, размеры, рисунки, планы озеленения, модели, макеты и т.п., так и собственно произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства в виде зданий, сооружений, кварталов застройки, садов, парков и т.д. В юридической литературе нередко можно встретить утверждение, что объективной формой архитектурных произведений являются лишь чертежи и эскизы, но не сами объекты, которые по ним созданы 11 См., напр.: Никитина М.И. Авторское право на произведения науки, литературы и искусства. С. 46 и др. . Согласиться с подобным утверждением, конечно, нельзя. Если четко различать произведение как благо нематериальное и его материальный носитель, то сомнений относительно признания зданий и сооружений охраняемыми законом архитектурными произведениями возникать не должно. В настоящее время данный вопрос получил четкое разрешение в ст.16 Закона РФ "Об архитектурной деятельности в Российской Федерации", где подчеркивается, что объектами авторского права на произведения архитектуры являются как сам архитектурный проект, так и разработанная на его основе документация для строительства, а также архитектурный объект, т.е. здание, сооружение, их интерьер, объекты благоустройства и т.д., созданные на основе архитектурного проекта.

Наконец, в отношении архитектурных и аналогичных им произведений следует также четко различать авторские права их создателей и права по владению, пользованию и распоряжению зданиями и сооружениями как материальными объектами. Законодательство, в частности, не гарантирует автору архитектурного произведения его полную неприкосновенность, так как владелец здания в случае необходимости может вносить в него изменения и переделывать его в соответствии со своими нуждами. Однако это может делаться лишь при соблюдении условий, установленных ст.21 Закона РФ "Об архитектурной деятельности в Российской Федерации", в частности, под контролем органа архитектуры и градостроительства, выдавшего архитектурно-планировочное задание.

Произведения хореографии и пантомимы. Хотя произведения хореографии и пантомимы издавна признавались советским законодательством самостоятельными объектами авторского права, до самого последнего времени непременным условием их охраны было наличие письменных или зафиксированных иным способом указаний относительно их постановки. В юридической литературе даже встречались утверждения, что объектом охраны в данном случае является не постановка танца как таковая, а литературное произведение, имеющее целью осуществить постановку на сцене 22 См„ напр.: Гордон М.В. Советское авторское право. М" 1955.С. 65. . Однако, по мнению большинства ученых, объектом авторского права являлось все-таки само хореографическое произведение.

Современные технические средства позволяют зафиксировать хореографическое произведение или пантомиму значительно более детально, чем любые самые подробные письменные указания постановщика. Однако и без фиксации хореографических произведений на каком-либо материальном носителе многие из них нередко могут быть весьма точно воспроизведены, что делает актуальной задачу их охраны с момента обнародования. Такую охрану закон им гарантирует, но при условии, что создатели хореографических произведений сумеют доказать свои авторские права на публично исполненные, но нигде не зафиксированные произведения.

Картографические произведения. К числу картографических произведений относятся географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии, топографии и другим наукам. Основной вопрос, который возникает применительно к охране такого рода произведений, состоит в том, являются ли они результатом творческой деятельности. Дать однозначный ответ на данный вопрос вряд ли возможно. Безусловно, не всякая карта иди план могут быть безоговорочно отнесены к объектам авторского права. Ими, в частности, вряд ли можно признать такую карту или план, которые составлены исключительно с помощью технических средств, например путем аэрокосмической съемки, результаты которой обработаны компьютером.

Сборники и другие составные произведения. Особым объектом авторского права признаются по российскому законодательству сборники и другие составные произведения, которые создаются путем творческого соединения в единое целое произведений, автором которых составитель не является. Суть творческой деятельности составителя заключается в том, что он самостоятельно отбирает необходимый материал, располагает его по оригинальной системе и зачастую подвергает его обработке, например, адаптирует древний текст к современным требованиям, снабжает его комментарием, отсылками, предметным и именным указателями и т.п.

Разумеется, простая техническая работа, например подготовка сборника нормативных актов, расположенных в хронологическом порядке, творческой деятельностью не признается и авторско-правовой охраной не пользуется.

Вполне понятно, что авторское право составителя распространяется именно на сборник как таковой, но никак не на произведения, включенные в сборник. Поскольку произведением является лишь сама система расположения материала или его обработка, это не препятствует другим лицам подвергнуть тот же материал иной систематизации и обработке и тем самым создать новое произведение.

Правовой режим сборника имеет и такой объект авторского права, как база данных, под которой понимается объективная форма представления и организации совокупности данных (статей, расчетов и т.д.), систематизированных таким образом, чтобы эти данные могли быть найдены и обработаны с помощью ЭВМ. Как и во всяком сборнике, результат творческой деятельности здесь выражается в особом подборе и организации данных, независимо от того, являются ли сами эти данные объектами авторского права.

Обнародованные (опубликованные) и необнародованные (неопубликованные) произведения. Важнейшее значение имеет деление произведений на обнародованные и необнародованные, а также близкое к нему, но не совпадающее с ним - на опубликованные и неопубликованные. Сразу оговоримся, что авторским правом охраняются и те и другие произведения, что специально подчеркивается в ст.6 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах". Однако если необнародованные произведения охраняются законом без каких-либо изъятий, обнародованные произведения в некоторых прямо предусмотренных в законе случаях могут быть использованы заинтересованными лицами без согласия автора и даже вопреки его возражениям. Аналогичные различия существуют между опубликованными и неопубликованными произведениями. В силу этого понятия "обнародование" и "опубликование" играют в авторском праве России весьма значительную роль.

Понятие "обнародование" характеризуется следующими основными моментами. Во-первых, в какой бы форме ни осуществлялось обнародование, оно охватывает собой действия, которые впервые делают произведение доступным для всеобщего сведения. В этой связи обнародовать произведение, по общему правилу, можно лишь один раз, если только автор не воспользуется своим правом на отзыв уже обнародованного произведения (ст.15 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах"), а затем вновь сделает свое произведение доступным для публики.

Во-вторых, доведение произведения до сведения третьих лиц лишь тогда приобретает юридическое значение обнародования, когда это сделано с согласия автора или его правопреемников.

Если произведение обнародовано помимо его воли, оно с юридической точки зрения сохраняет режим необнародованного. На этом основании автор вправе воспрепятствовать свободному использованию произведения, когда закон это допускает; он может потребовать изъятия экземпляров произведения из обращения, может обязать нарушителя опубликовать в печати сообщение о нарушении его прав и т.п.

В-третьих, обнародование произведения может быть осуществлено с помощью любых действий, которые делают произведение доступным для публики, в том числе путем его опубликования, публичного показа, публичного исполнения, передачи в эфир или иным способом. По смыслу закона для обнародования вполне достаточно одного экземпляра произведения.

В-четвертых, закон не связывает указанные выше способы доведения произведения до сведения третьих лиц с взиманием платы за это. Обнародованием будет считаться, например, как бесплатная демонстрация произведения, так и платный его показ. Кроме того, закон не требует, чтобы произведение было непременно фактически доведено до сведения третьих лиц; важно лишь, что для знакомства с произведением была создана реальная возможность. Например, диссертация на соискание ученой степени, которая в соответствии с установленными требованиями помещается в библиотеке по крайней мере за месяц до защиты, будет считаться обнародованной, даже если никто, кроме официальных оппонентов, с ней фактически не ознакомился.

В-пятых, обнародованием признается создание возможности ознакомиться с произведением для неопределенного круга лиц. В данном случае предполагается, что в принципе каждый желающий может ознакомиться с произведением.

В-шестых, обнародование, даже если оно осуществлено самим автором или с его согласия, может быть аннулировано автором путем отзыва произведения. В этом случае произведение вновь приобретает режим необнародованного со всеми вытекающими отсюда последствиями.

В отличие от обнародования опубликование связывается российским законодательством лишь с такими действиями, которые означают выпуск в обращение экземпляров произведения. Иными словами, речь идет об изготовлении и выпуске в обращение копий произведения, изготовленных в любой материальной форме. При этом указанные действия должны быть также, как и действия по обнародованию, совершены с согласия автора произведения, а количество выпущенных экземпляров должно быть достаточным для удовлетворения разумных потребностей публики исходя из характера произведения.

По прямому указанию конвенции опубликованием считается выпуск только таких экземпляров произведения, которые предназначены для читательского или зрительского восприятия. В частности, не признается опубликованием согласно Всемирной конвенции выпуск в обращение грампластинок и иных звукозаписей литературных, музыкальных и любых иных произведений, так как они предназначены для слухового восприятия. Российский авторский закон подобных ограничений не содержит и считает опубликованием выпуск в обращение любых экземпляров произведения, независимо от того, в какой конкретной материальной форме они выражены и в какой форме воспринимаются публикой. Налицо явное расхождение между положениями, закрепленными международным договором и внутренним законодательством.

Если учесть, что определение "выпуск в свет" сформулировано в конвенции как вполне завершенное, т.е. не делающее отсылку к внутреннему законодательству каждой страны, участвующей в конвенции, а четко определено самой конвенцией, то оно и должно применяться судами и иными правоприменительными органами России. Иное решение вопроса не согласуется с принципами правового государства, о желании создать которое так много говорится в России в последние годы.

Произведения оригинальные и производные. Широкое применение как в российском законодательстве, так и в доктрине авторского права находит подразделение охраняемых законом произведений на оригинальные (самостоятельные) и производные (зависимые).

Оригинальным является такое произведение, все основные охраняемые элементы которого созданы самим автором. Напомним, что в соответствии с современной доктриной российского авторского права охраняемыми элементами признаются его язык (внешняя форма) и система образов (внутренняя форма). Содержание произведения вне связи с формой законом не охраняется. Поэтому произведение, которое заимствует элементы содержания другого произведения (тема, сюжетное ядро, материал и т.д.), но имеет новую форму (внешнюю и внутреннюю), признается оригинальным. Например, самостоятельным трудом является картина художника Ю, Непринцева "Отдых после боя", хотя общепризнана ее тесная связь с поэмой А.Т. Твардовского "Василий Теркин".

Закон, однако, признает объектом авторского права и так называемые производные, или зависимые, произведения, при создании которых частично заимствуются охраняемые элементы чужого произведения. Основным критерием для предоставления им охраны является требование творческой самостоятельности по сравнению с оригиналом.

Вторым непременным условием возникновения авторских прав на такое произведение является соблюдение его создателем прав автора произведения, подвергшегося переводу, переделке, аранжировке или другой переработке.

К числу производных произведений относятся переработки, например, переделка повествовательных произведений в драматические, сценарные, или наоборот, переводы на другой язык, аранжировки и оркестровки, воспроизведение произведений живописи средствами ваяния, аннотации, рефераты, резюме, обзоры и т.п.

Служебные и неслужебные произведения. Большое практическое влияние на объем авторских правомочии и режим использования произведения оказывает признание его служебным. Понятие "служебные произведения" закон не раскрывает, относя к их числу произведения, созданные в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя (ст.14 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах"). Юридическая наука и судебная практика вносят в это понятие большую определенность и ставят его в известные рамки. В частности, отмечается, что произведение может считаться созданным в порядке выполнения служебного задания только тогда, когда содержанием такого задания является именно создание произведения. Если содержание служебного задания заключалось, например, в создании технической разработки без оформления ее результата в виде произведения - объекта авторского права - оно не может считаться созданным в порядке служебного задания 11 Комментарий к Гражданскому кодексу РСФСР/Отв, ред. С.Н. Братусь, О.Н. Садиков. М" 1982.С. 573. .

Нередко признаком служебных произведений является отнесение их к плановым работам соответствующих научно-исследовательских учреждений и высших учебных заведений.

Наряду с плановыми работами служебными обычно признаются произведения, создаваемые в порядке выполнения служебных обязанностей штатными сотрудниками редакций газет и журналов, киностудий и радиовещательных организаций и т.д. Если же произведение штатного сотрудника не связано непосредственно с его трудовыми обязанностями, оно служебным не является.

Основные особенности правового режима служебных произведений заключаются в следующем. Во-первых, российское авторское законодательство исходит из того принципиального положения, что авторское право на него принадлежит его автору.

Однако правомочия автора не носят неограниченного характера. Учитывается, что работодатель поручал автору создать произведение для того, чтобы оно могло быть использовано для определенных целей. Поэтому хотя за автором в соответствии с господствующей доктриной сохраняется возможность решать вопрос о готовности произведения к обнародованию, считается, что он обязан дать такое разрешение, так как иначе его отказ будет расценен как нарушение трудовых обязанностей. Точно так же автор не может воспрепятствовать тому, чтобы на титульном листе или в выходных данных были указаны наименование или официальный символ организации, в рамках которой создано произведение.

Во-вторых, создание произведения по заданию работодателя самым существенным образом влияет на режим его использования. Согласно п.2 ст.14 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах", исключительные права на использование служебного произведения принадлежат лицу, с которым автор состоит в трудовых отношениях (работодателю), если в договоре между ним и автором не предусмотрено иное. Это означает, что автор не вправе без согласия работодателя передать созданное им произведение для использования другим лицам. Напротив, работодатель может как использовать такое произведение в своих собственных интересах, так и выдавать разрешения на его использование третьим лицам.

Напомним, что ранее работодатель автоматически приобретал право на использование служебного произведения лишь способом, обусловленным целью служебного задания и в вытекающих из него пределах. Например, киностудия могла использовать созданные по ее заданию костюмы и декорации для постановки фильма, но чтобы использовать их для издания альбома репродукций, она должна была получить на это особое разрешение автора. Кроме того, принятые в 1991 г. Основы гражданского законодательства ограничили права работодателя на использование произведения 3 годами с момента представления произведения (ст.140). Наконец, сам автор не лишался возможности использовать свою работу способами, не обусловленными целью служебного задания. Например, штатный дизайнер, по эскизам которого работодатель выпускал произведение ДПИ, мог заключить договор на издание своих работ, если только запрет на такие действия не содержался в его договоре с работодателем.

В-третьих, особым образом решается вопрос о вознаграждении за использование служебных произведений. В новом авторском законе указывается, что размер авторского вознаграждения за каждый вид использования служебного произведения и порядок его выплаты устанавливаются договором между автором и работодателем (п.2 ст.14).

Но если между сторонами возникает по этому поводу спор и они не могут прийти к соглашению, автор может добиваться защиты своих прав в судебном порядке. Причем автор вправе претендовать на получение особого вознаграждения за каждый вид использования своего произведения.

В-четвертых, российское авторское право исходит из того, что отношения между авторами, создающими произведения в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задания работодателя, и их работодателями регламентируются заключенным между ними трудовым договором или контрактом.

На отношения между работником и работодателем не распространяются те требования, которые предъявляются законом к авторским договорам, в частности правило о том, что предметом договора не могут быть права на использование произведений, которые автор может создать в будущем (п.5 ст.31 Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах").

В-пятых, применительно к созданным в порядке выполнения служебных обязанностей или служебного задании работодателя энциклопедиям, энциклопедическим словарям, периодическим и продолжающимся сборникам научных трудов, газетам, журналам и другим периодическим изданиям закон устанавливает более жесткий правовой режим по сравнению с другими служебными произведениями. В данном случае действует правило, установленное ч.1 п.2 ст. II Закона РФ "Об авторском праве и смежных правах", в соответствии с которым издателям указанных изданий принадлежат исключительные права на использование таких изданий.

Предполагается, что их творческий труд, оплата которого обычно увязана с количеством переданного ими газете материала, уже полностью оплачен газетой, и последняя приобрела исключительное право на использование этого материала.

Любой автор, в том числе и находящийся в штате работодателя, который передал свое произведение для использования в газете, журнале, продолжающемся сборнике и т.п., не лишается права использовать свое произведение в иной форме и иным способом, которые не совпадают с формой и способом использования его произведения издателем газеты, журнала и другого периодического иди продолжающегося издания. Например, штатный журналист газеты имеет право издать опубликованные им в газете материалы в виде отдельной книги или переработать свою статью в произведение другого жанра; ученый, опубликовавший свое произведение в продолжающемся научном сборнике вуза, в котором он работает, может включить его в качестве составной части в свою монографию, и т.п. Данное понимание закона полностью согласуется с давно сложившейся в России практикой.

Нередки случаи, когда только часть произведения создается в порядке выполнения служебного задания. В подобной ситуации его правовой режим признается смешанным, а его авторы имеют неодинаковые права. Например, по делу, рассмотренному в 1984 г. одним из судов г. Москвы, было установлено, что истец принимал участие в подготовке коллективной работы, представленной издательству "Наука" в качестве плановой работы от Института истории АН СССР. Истец не был работником этого института, в своей организации подготовка данной работы ему не поручалась, о чем он представил соответствующие документы. Ответчик - издательство "Наука" - возражал против удовлетворения иска, ссылаясь на то, что книга выпущена небольшим тиражом и потому является для издательства убыточной, а также на то, что она была заявлена Институтом истории АН СССР как плановая работа. Суд отклонил все доводы ответчика, указав, что закон предусматривает исчерпывающий перечень оснований для безгонорарного использования произведений. Работа, представленная истцом, не являлась плановой и потому должна быть оплачена по утвержденным ставкам 11 Гаврилов Э.П. Авторское право. Издательские договоры. Авторский гонорар. М" 1988.С. 31. .

Законодательство РФ об авторских правах наделяет создателей творческих продуктов значительным объемом правомочий. Посредством каких механизмов? Каким образом авторы литературных произведений, программисты, дизайнеры могут защищать свои законные права?

Определение авторского права

Авторское право может пониматься в двух аспектах - объективном и субъективном. Касательно первого данный термин можно интерпретировать как совокупность норм законодательства, обеспечивающего защиту авторства в отношении произведений литературы, искусства, научных достижений, а также устанавливающего режимы правомерного использования соответствующих ресурсов. В данном контексте авторское право, таким образом, выполняет следующую совокупность функций:

Соотнесение объекта правовой защиты с личностью их автора;

Определение способов, посредством которых правообладатель сможет пользоваться результатами своего труда;

Нормирование процедур доступа к предмету защиты других лиц;

Таким образом, посредством установленных законом механизмов защищаются объекты авторского права, природа которых может быть самой разнообразной. В рамках данной трактовки авторское право понимается как некий институт, обеспечивающий определенной категории граждан гарантированную государством защиту - в аспекте созданных ими творческих продуктов.

Есть и другая интерпретация рассматриваемого термина. Авторское право может пониматься также и в субъективном аспекте как совокупность неких полномочий, которые предоставляются человеку для охраны его интересов, связанных с защитой созданных им творческих продуктов. В данном контексте рассматриваемый термин часто употребляется во множественном числе. То есть применительно, например, к литературному произведению или музыкальному файлу, оно будет звучать как "авторские права".

Изучим то, как понимается рассматриваемый термин в российских законах. Например, в 1255-й статье ГК РФ сказано, что авторскими признаются интеллектуальные права на то или иное произведение. При этом, как отмечают юристы, некоторые положения Кодекса можно интерпретировать как относящие авторские права к имущественным. То есть, человек, написавший книгу или песню, может впоследствии распоряжаться ими так, как любой другой собственностью - извлекать выгоду, продавать, дарить, видоизменять.

Можно отметить, что имущественный аспект владения творческим продуктом в российской правовой практике часто именуется "исключительным правом". Хотя не все юристы с этим согласны. По мнению некоторых, "исключительные" права всегда присутствуют в спектре авторских, в то время как имущественные могут и не реализовываться владельцем творческого продукта на практике.

Более того, как отмечают юристы, именно неимущественные права в контексте рассматриваемого термина первичны. Только при условии их корректной реализации можно говорить о другой категории прав. Рассмотрим простой пример. Человек написал песню, которая по всем признакам тянет на плагиат, однако выдал ее за свою и намеревается впоследствии выложить ее в коммерческий музыкальный каталог с тем, чтобы продавать ее копии. Однако, прежде чем фирма-владелец каталога примет песню в продажу и тем самым разрешит автору реализовывать имущественные права, она должна удостовериться в оригинальности трека. С этой целью файл песни направляется экспертам, и они без труда распознают в ней плагиат. И этот факт аннулирует личные права человека, предоставившего файл - не он автор, и потому извлекать выгоду в аспекте имущественного владения продуктом у него нет законных прав.

Отметим, что, несмотря на двойственность понимания природы рассматриваемого термина, субъекты и объекты авторских прав всегда рассматриваются в едином контексте.

Классификация неимущественных прав

Интересно изучить то, каким образом, в соответствии с законодательством, классифицируются неимущественные, то есть личные права. Перечень их, зафиксированный в российских правовых актах, такой:

Использовать творческий продукт под реальным именем его создателя, под псевдонимом, анонимно;

Передавать право использовать произведения, являющиеся объектами авторского права, третьим лицам;

Обнародовать произведение или передать кому-то соответствующее право;

Защищать творческий продукт от изменений третьими лицами.

Важный аспект законодательства - неимущественные права принадлежат создателям произведений вне зависимости от того, кто является обладателем продукта в аспекте реализации исключительных прав.

Авторские и смежные права

Исполнения артистов и дирижеров, режиссерские постановки - при условии, что формат преподнесения их публике допускает использование технических средств;

Фонограммы;

Сообщения на ТВ и радио;

Защищенная часть баз данных;

Отметим, что ГК РФ относит к смежным исключительное право.

Ключевые категории прав

Таким образом, российское законодательство, регулирующие правоотношения в аспекте авторства, выделяет сразу несколько категорий прав. Их особенность такова, что они связаны между собой, однако механизмы их реализации могут отличаться. Итак, спектр категорий прав, так или иначе релевантных авторским:

Имущественные ("исключительное");

Смежные.

В свою очередь, в рамках каждой из этих категорий предусмотрены правовые механизмы, адаптированные к специфике конкретных творческих продуктов.

Объекты авторского и смежного права, таким образом, могут быть одними и теми же. Однако режим реализации правомочий со стороны создателя творческого продукта будет зависеть от того, идет ли речь об имущественной составляющей, или же рассматривается личный аспект. Объекты авторского и смежного права могут быть использованы как инструмент извлечения доходов, только если автор обладает исключительной составляющей соответствующих правомочий.

Объекты, защищаемые авторским правом

Собственно, какого рода творческие продукты можно отнести к объектам авторских прав? Перечень их также определен ГК РФ. Объектами авторских прав являются, в соответствии с данным нормативным актом, любые виды произведений науки и искусства, а также литература. Все то, что стало результатом творчества человека. Тематика и содержание произведения не имеют значения. Каковы ключевые признаки объектов авторских прав? Строгих критериев здесь нет. Как правило, в числе таковых - творческое происхождение произведения, решения или продукта, то есть обусловленное талантом автора, его умениями и навыками. Некоторые эксперты также считают, что допустимо считать актуальными такие признаки объектов авторских прав, как уникальность и общественная значимость.

Интересен тот факт, что компьютерные программы ГК РФ в аспекте защиты классифицирует как литературные произведения. Что, в принципе, логично: программный код - это текст, и он, подобно содержанию книги, имеет признаки авторства, характеризуется уникальностью, концептуальностью. Объектами авторских прав являются также сценарии, драматические произведения, песни - с текстом или без него, кинофильмы, картины, журналы, комиксы, продукты народных ремесел, фотографии, архитектурные произведения, географические карты.

Безусловно, этот список нельзя считать исчерпывающим. По мере развития технологий, а также идейных концепций, могут появляться и иные продукты, что к объектам авторского права относятся в силу их творческого происхождения. Как мы видим на примере формулировок ГК РФ, даже компьютерные программы в некотором смысле не определены как в полной мере самостоятельная категория творческого продукта.

Специфика субъектов авторского права

Рассмотрим подробнее, в рамках каких критериев российскими юристами рассматриваются субъекты и объекты авторских прав. К первым относятся собственно создатели творческих продуктов. К таковым при этом причисляются также и соавторы - те, кто участвовал в написании произведения или сочинении музыкальной композиции наряду с другими людьми. В некоторых случаях к субъектам авторского права могут относиться работодатели, с которыми у создателей творческих продуктов заключены соответствующие контракты.

Многие юристы акцентируют внимание на том факте, что статус "автора" согласно российскому законодательству могут получить только физлица. Если речь идет о реализации соответствующих прав организациями, их статус будет иным. Есть эксперты, которые также говорят о том, что к юрлицам нельзя применить положения закона, касающиеся неимущественных, личных прав.

Интересно изучить возрастной аспект, относящийся к рассматриваемой области. Как известно, ГК РФ наделяет способностью реализовывать гражданские права россиян с момента рождения. Однако самостоятельное использование объектов авторского права в имущественном аспекте возможна создателями творческих продуктов только с момента наступления 14 лет. До этого соответствующими действиями могут заниматься только их родители.

Возникновение авторских прав

Рассмотрим то, каковы механизмы возникновения рассматриваемого права, предусмотренные российским законодательством. Прежде всего можно отметить, что соответствующего типа нормативные акты классифицируют изучаемое явление по двум типам. К первому относятся те, что защищают объекты авторского права вне зависимости от их фактической природы. Ко второму - те, что релевантны в отношении конкретных типов творческих продуктов. Вместе с тем, как отмечают юристы, объекты авторского права соотносительно с нормами российского законодательства, как правило, защищены посредством обоих механизмов.

Главное условие, при котором возникают авторские права - создание соответствующего творческого продукта, появление объекта законодательной защиты. То есть появляется некий юридический факт, становящийся отправной точкой в инициировании предусмотренного законом механизма реализации норм права. К объектам авторского права относятся, как мы уже определили выше, самые разные творческие продукты. Даже если человек создаст что-то, не учтенное в перечне ГК РФ, правовая защита соответствующего произведения может быть осуществлена по аналогии с каким-либо уже имеющимся в Кодексе типом творческого продукта.

Объекты авторских прав в общем случае не нужно каким-либо образом регистрировать, как это происходит, например, при оформлении патентов. Соответствующие правомочия возникают у создателя продукта автоматически, в силу норм действующего законодательства. Вместе с тем практическая реализация имущественной составляющей авторских прав, как отмечают юристы, во многих случаях становится возможной все-таки только по факту осуществления неких процедур регистрационного, а если требуется - идентификационного характера. Пример одной из таковых мы рассмотрели выше - когда фирма-владелец музыкального каталога сначала проверяет поступившую песню на оригинальность, а затем заносит ее на онлайн-витрину, после чего автор может получать доход от ее скачиваний и прослушиваний.

Есть и официальные регистрационные структуры, такие как, например, Российское авторское общество. Создатель творческого продукта, обратившись в эту организацию, может получить свидетельство, подтверждающее идентификацию личности автора произведения. Если человек написал книгу, то этот документ может пригодиться, как вариант, при взаимодействии с издательством, при содействии которого планируется издавать и тиражировать произведение. Свидетельство, таким образом, будет гарантией того, что произведение, как объект авторского права, принадлежит конкретному гражданину.

Сроки авторских прав

Как долго действует защита творческих продуктов? Законом определено, что объекты авторских прав защищаются на протяжении всей жизни автора. Разумеется, создатель творческого продукта может по своему желанию передать права на них - это осуществляется в рамках соответствующих правовых процедур. Но с момента, когда объекты авторского права в имущественном аспекте переходят к новому владельцу, их защита также осуществляется без ограничений по сроку. Передача исключительных прав осуществляется в рамках гражданского законодательства.

В свою очередь, в личном аспекте объекты защиты авторского права, как мы уже отметили выше, переданы быть не могут. Автор, написавший рассказ или сочинивший песню, не может передать кому-то неимущественную составляющую владения творческим продуктом. Хотя на этот счет есть разные точки зрения. Есть юристы, которые считают, что некоторые виды объектов авторского права все-таки подлежат полноценной передаче от одного владельца к другому не только в имущественном аспекте, но также и в личном.

Рассмотрим нюансы соответствующей процедуры более подробно. Мы изучили, что такое авторское право, понятие "объекты", "субъекты". Полезно будет также исследовать один из самых распространенных в среде российских экспертов дискуссионных аспектов изучаемой нами сферы юриспруденции.

Возможна ли передача личных авторских прав?

Как мы определили выше, понятие объектов авторского права подразумевает автоматическую их защиту законом в силу юридического факта: создания в ходе творческого процесса. Соответствующий механизм одновременно действует в отношении личных, а также имущественных, или исключительных прав. Касательно первых - они, в соответствии с положениями ГК РФ, должны быть неотделимы от личности автора. Однако некоторые юристы считают, что на практике это правило не всегда соблюдается. Каковы механизмы, с помощью которых его можно обойти, и законно ли это?

Действительно, формулировки ГК РФ, как отмечают юристы, позволяют говорить о том, что личность автора и продукт его творчества неотделимы. Не имеет значения, обнародовано ли произведение. Кроме того, как отмечают некоторые эксперты, законами РФ не предусмотрено механизмов, по которым человек может отказаться от личных прав на созданный им творческий продукт. Равно как нет официальных процедур, закрепленных в правовых актах, которые бы позволяли однозначно идентифицировать владельца произведения как его автора.

Однако на практике, при составлении различного рода договоров, в рамках которых осуществляется передача авторских прав, используются, как отмечают юристы, формулировки, предусматривающие передачу продукта не только в имущественном аспекте владения, но также и в личном.

Во многих случаях передача прав может происходить фактически без документального оформления. В числе распространенных примеров, приводимых юристами - выполнение российскими авторами дипломных и курсовых работ на коммерческой основе. При этом продавец соответствующего произведения осознанно отдает свой творческий продукт покупателю, подразумевая одновременно также и передачу личных прав на него. Какова правовая оценка подобным прецедентам? В российской правовой среде распространено мнение, что такие сделки следует считать недействительными. То есть формулировки в ГК РФ в этом случае можно интерпретировать буквально.

Таким образом, охрана объектов авторского права соотносительно с нормами закона в РФ, полагают юристы, организована на достаточно высоком уровне. Создатель творческого продукта, даже передав некоторую часть своих прав, а именно исключительные, позволяющие, к примеру, использовать произведение на коммерческой основе, тем не менее, будет оставаться носителем личных прав.

Авторские права: правоприменительная практика

Интересно будет рассмотреть то, каким образом должна осуществляться корректная реализация принципов авторского права, установленных российским законодательством.

Как мы уже отметили выше, личный аспект авторских прав нельзя передать по договору или каким-либо другим образом. Поэтому создатель творческого продукта в любом случае, как отмечают российские юристы, вправе требовать указания своего имени или псевдонима при использовании соответствующего произведения, к примеру, в коммерческих целях. Например, если дизайнер, находящийся в статусе физического лица, разработал прототип веб-сайта, то данный продукт попадает под защиту законодательством об авторских правах. Следовательно, компания-заказчик, несмотря на то, что приобрела у исполнителя исключительные права на коммерческое использование творческого продукта, по закону должна указать, в свою очередь, в нижней части сайта сведения об исполнителе, чья концепция дизайна используется.

В свою очередь сам фрилансер имеет полное право разместить в своем личном портфолио ссылку на данный веб-сайт. Разумеется, при условии, что этим он не нарушит подписанные соглашения о соблюдении коммерческой тайны или иные законодательные положения - например, те, что отражают необходимость защиты персональных данных. Аналогичные нормы закона действуют также и в отношении любых других творческих продуктов. В том числе и в тех случаях, когда они созданы не одним автором, а группой. За исключением вариантов, когда исполнитель - юридическое лицо.

Исходя из того что любые произведения, отвечающие рассмотренным двум критериям, являются объектами авторско-правовой охраны, закон дает лишь примерный перечень наиболее распространенных из таких объектов с учетом не только их объективной формы, но и назначения, жанра, сферы применения и взаимосвязи отдельных произведений творчества. Объектами авторского права, в частности, являются:
- литературные произведения (включая программы для ЭВМ);
- драматические, музыкально-драматические, сценарные, музыкальные, хореографические произведения и пантомимы;
- аудиовизуальные произведения (кино-, теле- и видеофильмы, слайды, диафильмы и другие кино- и телепроизведения), состоящие из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком) и предназначенные для зрительного и слухового восприятия с помощью соответствующих технических устройств;
- произведения живописи, скульптуры, графики, дизайна, графические рассказы, комиксы и другие произведения изобразительного искусства;
- произведения декоративно-прикладного и сценографического искусства (под произведением декоративно-прикладного искусства понимается двухмерное или трехмерное произведение искусства, перенесенное на предметы практического использования, включая произведение художественного промысла или произведение, изготовляемое промышленным способом);
- произведения архитектуры, градостроительства и садово-паркового искусства;
- фотографические произведения и произведения, полученные способами, аналогичными фотографии;
- географические, геологические и другие карты, планы, эскизы и пластические произведения, относящиеся к географии и другим наукам.
Каждый из перечисленных объектов авторского права может быть классифицирован по многочисленным подвидам или разновидностям - по их внешним формам, жанрам, сферам применения. Например, литературные произведения могут быть художественного, научного, учебного и т.п. характера. Некоторые произведения впервые прямо упоминаются в законе (например, комиксы). Однако все названные и неназванные виды, подвиды и разновидности лишь тогда становятся объектами авторского права, когда они являются результатами творческой деятельности и существуют в какой-либо объективной форме. В силу особой практической важности и специфики правовой охраны в дополнительном пояснении нуждаются, пожалуй, лишь программы для ЭВМ, базы данных и топологии интегральных микросхем.
Вследствие неповторимости индивидуальных способностей авторов, самостоятельно создающих свои произведения, объекты авторского права всегда оригинальны. Вместе с тем некоторые творчески вполне самостоятельные произведения могут быть органически связаны с другими, служить их новой внешней формой. Такие произведения именуют производными. К ним относятся переводы, обработки, аннотации, рефераты, резюме, обзоры, инсценировки, аранжировки и другие переработки произведений науки, литературы и искусства.
Помимо производных произведений к объектам авторского права также относятся сборники (энциклопедии, антологии, базы данных) и другие составные произведения, представляющие собой результат творческого труда по подбору или расположению материалов.

Еще по теме 2. Виды объектов авторского права:

1. 14. Объекты авторского права: понятие, виды, общая характеристика
2. 3. Произведения, не являющиеся объектами авторского права